Корейский блокбастер с одними из худших спецэффектов со времен «Мумии возвращается»…

Чуть ли не впервые за последние десять лет в Каннах не было премьер крупных голливудских студий. И почти 3-х часовой фильм корейца На Хон-джина заменой им не назовешь. Блокбастером, если честно, его не назовешь тоже, несмотря на самый большой, в истории корейского кино, бюджет, а также участие звезды «Игры в кальмара» Чон Хо-ён и семейной пары Викандер-Фассбендер. В главных ролях - Алисия Викандер, Майкл Фассбендер, Тейлор Расселл, Кэмерон Бриттон, Хван Джон-мин, Чо Ин-сон, Чон Хо-ён, Ом Тхэ-гу, Ли Гю-хён, Ым Мун-сок, Ли Сан-хи. Хронометраж - 02:40. Бюджет - $33 000 000 (50 млрд. вон). Премьера - 17.05.2026 (Каннский кинофестиваль). Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: точные цифры пока не подтверждены, но, по сообщениям, фильм На Хон-джина «Надежда» стал самым дорогим фильмом, когда-либо снятым в Корее, с предполагаемым бюджетом в 50 миллиардов вон (что составляет всего около 33 миллионов долларов США). Независимо от реальной стоимости этого 160-минутного блокбастера, она оказалась одновременно слишком высокой и недостаточной. Слишком высокой для банальной и утомительной саги о жителях захолустья и монстрах, чья энергия позволяет фильму продержаться всего около 45 минут, и недостаточной, чтобы уберечь его от одних из худших спецэффектов, сравнимых разве что с Syfy Channel или «Мумией возвращается».
Понятно, что компьютерная графика не сильно продвинулась с начала века, но совершенно невероятно видеть, как Майкл Фассбендер получает свою собственную сцену Царя Скорпионов в 2026 году (и к тому же в главном конкурсе Каннского кинофестиваля).
Конечно, вполне закономерно, что фильм под названием «Надежда» начинается с беспрецедентного заряда волнения, чтобы затем так быстро и с такой удручающей силой угаснуть, что в конечном итоге вы чувствуете себя идиотом за то, что поначалу поверили в лучший исход…
Если говорить честно, то первая треть фильма На Хон-джина оправдывает все надежды, которые он подавал в «Вопле», «Желтом море» и «Преследователе». Представьте, если бы хаос, развязанный в «Войне миров», растянули почти на час и сняли с карикатурно-оперным зрелищем парижской сцены из «Миссия невыполнима: Последствия». А теперь вообразите, насколько плохим должно быть остальное, чтобы фильм, начинающийся так, превратился к концу в такое огромное разочарование.
Всё начинается с мёртвой коровы посреди дороги. Этого было бы достаточно, чтобы стать главной новостью в захолустном портовом городке Хоуп (расположенном достаточно близко к демилитаризованной зоне, чтобы быть окружённым минами и увешанным плакатами с предупреждениями о бдительности). Но сюжет усложняется, когда местные охотники замечают, что туша - разорванная чем-то огромным, но в остальном неповреждённая - источает сильный запах старой рыбы. Властный начальник местной полиции Бум-сок (Хван Чон-мин) убеждён, что видит доказательства редкого нападения тигра, и отправляет охотников на поиски хищника.
Но Бум-сок едва успевает вернуться в город, как понимает, что имеет дело с чудовищем совсем других размеров. Первой подсказкой становится зияющая дыра в стене местного бюро недвижимости. Второй - груда изуродованных человеческих трупов, разбросанных по узким переулкам города; не зря же «Хоуп» - один из немногих жанровых фильмов, чье изображение последствий бойни достойно сравнения со сценой в коридоре с Серым Лисом из видеоигры Metal Gear Solid.
Далее следует захватывающая сцена, в которой Бом-сок преследует а потом убегает сам от той проклятой силы, которая превратила маленький городок в зону боевых действий. Поддерживаемый ярким дневным великолепием широкоэкранной операторской работы Хон Кён-пё, режиссер элегантно выстраивает масштабную катастрофу. Шаг за шагом, улица за улицей, на каждом перекрестке несчастный начальник полиции сталкивается с очередным отчаявшимся жителем городка, брошенной дверью машины или бесплотным ревом. Невозможно сосчитать количество керамических плиток, которые разлетаются на наших глазах, но та невероятная осязаемость, которую На Хон-джин достигает, снимая с использованием реальных элементов на реальных локациях, должна стать серьезным сигналом к ​​тому, что Голливуду пора кое-чему поучиться.
Аналогично, безупречное ощущение нарастания напряжения, которого здесь добивается режиссер, должно изучаться режиссерами боевиков по всему миру, во многом потому, что каждый огненный взрыв и расчлененное тело углубляют наше понимание чувства долга Бум-сока - или его отсутствия. Сценарий фильма умудряется даже представить несколько других важных персонажей (а именно Сон-э в исполнении Чон Хо-ён, жизнерадостную молодую полицейскую, чья свежая красота скрывает ее любовь к большим пулеметам), и вплести повторяющуюся шутку о том, как все старожилы в городке вооружены до зубов и готовы защищать её от… чего угодно.
По сути, эйфорический первый час «Надежды» - это сложная игра в прятки, поскольку монстру всегда удаётся скрыться с места происшествия как раз перед появлением Бум-сока. Когда мы, наконец, видим существо во всей красе примерно через 45 минут, сразу становится понятно, почему режиссер так долго пытался скрыть его от нас (и сразу же хочется, чтобы он скрывал его гораздо дольше, возможно, использовал пугающий подход в стиле «Челюстей» на оставшуюся часть фильма).
В последние годы приходилось сталкиваться с множеством возмутительных компьютерных чудовищ, большинство из которых появлялись в высокобюджетных голливудских фильмах. Похоже, что их создатели не смогли обеспечить перегруженные работой и малооплачиваемые команды специалистов по спецэффектам необходимыми ресурсами для выполнения своей работы (возможно, именно с такой ситуацией столкнулась корейская компания по визуальным эффектам сериала «Мир Дикого Запада»). Все эти моменты затерялись во времени, но ничто так сильно не выбивает из колеи, как появление существа в «Надежде». Мы видим не просто плохо сделанного монстра, который перемещается по острову Чеджу с правдоподобием сбоя в компьютерной игре. Монстр имеет трагический недостаток: он появляется в одном из самых возвышенных и впечатляющих эпизодов любого жанрового фильма XXI века. Трудно переоценить разочарование. Это как если бы доктор Алан Грант попал в «Парк Юрского периода», и вместо фотореалистичного брахиозавра его встретил бы киборг-гигантомозг МОДОК из «Человека-муравья и Осы: Квантумания».
Фильм «Надежда» мог бы остаться отличным и захватывающе головокружительным  зрелищем, если бы ему удалось сохранить прежний уровень качества после неожиданного поворота сюжета, но режиссеру удается поддерживать темп лишь несколько минут, после чего остальная часть фильма становится такой же неизобретательной, как и его монстр.
Намеренно уклончиво говоря о природе монстра или о масштабах компьютерной графики, отметим, что «Надежда» всё больше полагается на визуальные эффекты по мере развития событий, даже после вялого второго акта, который замедляет действие в пользу (удивительно отвратительного) вскрытия существа и некоторых (ненужно затянутых) деталей человеческой натуры.
Одномерные персонажи, такие как одержимый фекалиями местный охотник за женьшенем, идиот-деревенщина и напыщенный мэр, помогают обогатить ансамбль фильма, но ни один из них сам по себе не представляет ни малейшего интереса, и только благодаря энергии, которую Хван Джон-мин и Чон Хо-ён вкладывают в свои роли, центральные персонажи избегают той же участи. Бедняга Чо Ин-сон, играющий самого харизматичного из деревенских охотников, страдает больше всех. Находясь где-то посередине между второстепенной и главной ролью, он оказывается в этом фильме в крайне невыгодном положении, что начинает забавлять только тогда, когда вы перестаёте верить, что «Надежда» - это что-то большее, чем просто шутка. Когда действие наконец возобновляется (теперь уже в лесистых рощах румынского национального парка Ретезек), На Хон-джин бессилен вернуть джинна обратно в бутылку.  Он по-прежнему сохраняет свой неоспоримый талант к созданию кровавых сцен, которые намного превосходят визуальное воображение, демонстрируемое в среднем голливудском блокбастере, но спецэффекты способны свести даже самые вдохновенные моменты к уровню очень плохой сцены резни из видеоигры. И не только потому, что одна из моделей существ - точная копия Лизуна из «Resident Evil 2» 1998 года.
Конечно, эти более поздние эпизоды никогда не показались бы такими утомительными, если бы остальная часть фильма хоть как-то могла их поддержать, но На Хон-джин, не чуждый историям о мелочном провинциализме, полностью проваливает даже самые элементарные моменты этой примитивной притчи о реакционном насилии и страхе перед «другим». Оставляю вам возможность самим разобраться, как Фассбендер (вместе с Алисией Викандер, Кэмероном Бриттоном и Тейлор Рассел!) вписался в общую картину, но даже невероятно бесстыдные попытки режиссера представить этот фильм как первый в новой франшизе не могут полностью объяснить, как мало «Надежда» рассказывает о своих более загадочных персонажах, не говоря уже о том, как мало она заставляет нас сопереживать им…
РЕЗЮМЕ: совершенно очевидно, что при создании этого фильма что-то пошло ужасно не так, но хуже всего то, как много всего происходит в эйфории, прежде чем всё рушится. Плохих фильмов пруд пруд, даже на самых престижных фестивалях мира - этот фильм настолько ужасен только потому, что сначала вселяет надежду на то, что он будет великим….
  подготовил Николай Лежнев