В новом нашумевшем хорроре A24 «Полутон» царит вихрь жутких звуков - крики, бульканье, пение, стук - но ничто не может заглушить обилие фильмов, из которых он заимствует идеи. Дебютный полнометражный фильм сценариста и режиссера Иана Туасона содержит элементы «Паранормального явления», «Реинкарнации», «Звонка», «Ведьмы из Блэр» и «Изгоняющего дьявола» - достаточно знакомых слов, чтобы вызвать у поклонников ужасов пугающее чувство дежавю. Зато фильм демонстрирует впечатляющую изобретательность при низком бюджете, который составил всего около $500 000. Съемки проходили в одном доме (в собственном доме режиссера), и по большей части все зловещие события ограничиваются аудиозаписями, которые слышит в наушниках главная героиня. На сегодня касса составила $19 000 000. В главных ролях - Нина Кири, Мишель Дюке, Адам ДиМарко, Кеана Бастидас, Джефф Юн, Райан Тернер, Эри Миллен, Марисоль Д’Андреа, Остин Туазон, Селед Калдерон, Бьянка Нугара, Джайда Вудс, Сара Боуден, Кристина Нотто. Хронометраж - 01:34. Бюджет - $500 000. Премьера - 24.01.2026 (Sundance). Премьера (мир) - 13.03.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: несмотря на всю  искусность и ужасающую захватываемость «Реинкарнация» 2018 года, самая значимая работа Ари Астера на сегодняшний день, оказала значительное и всё более пагубное влияние на жанр. За годы, прошедшие с этого момента, мы видели множество подражателей, стремящихся к тем же элегантным шокирующим эффектам, пытающихся повторить трюк Астера, сводя горе к суровому ужасу и вызывая (а иногда и изобретая) своих собственных таинственных древних демонов. В октябре прошлого года этот тренд достиг своего апогея, когда вышел фильм «Шелби Оукс. Город-призрак». Из пародии на «Ведьму из Блэр», снятой в стиле «найденных видеозаписей», он превратился в шокирующе откровенную пародию на «Реинкарнацию». Теперь появился ещё один релиз, нагло заимствующий из «Реинкарнации»: «Полутон», мрачная, полная тщеславия картина, которая теряется в своих источниках вдохновения.
Фильм «Полутон» дебютанта Иана Туасона, начинается скромно и оригинально. 30-летняя канадка Эви (Нина Кири) находится одна в доме, за исключением умирающей матери, которая, задыхаясь, приближается к смерти в спальне на втором этаже. Единственная связь Эви с внешним миром - это её партнёр по подкасту, Джастин (голос звезды «Белого лотоса» Адама ДиМарко), с которым она записывается в предрассветные часы. Их подкаст называется «Полутон» и посвящён жутким мимолётным явлениям, проклятым интернет-мемам, загадочным видеоматериалам и тому подобному. В общих чертах Эви выглядит как скептически настроенная Скалли, а Джастин - как доверчивый Малдер. Но Эви с трудом объясняет таинственные звуки, обнаруженные в серии аудиоклипов, присланных в подкаст с анонимного адреса электронной почты.
Режиссер Иан Туасон создает, в эти моменты, множество тревожных намеков. Есть что-то пугающе заманчивое в зловещих посланиях, скрытых в неразберихе фонового шума, проникающем в подсознание Эви. Когда она наклоняется ближе к компьютеру и увеличивает громкость, «Полутон» эффективно создает атмосферу нарастающего беспокойства, как будто Ева открывает маленькую, но важную дверь в неведомые ужасы. Что на самом деле происходит в этих аудиофайлах, на которых слышен разговор девушки во сне? Действительно ли звучат зловещие голоса, шепчущие ужасные вещи, или это всего лишь игра воображения?
Режиссер довольно долго удерживает жуткую атмосферу своего фильма. Но по мере того, как он небрежно добавляет сюжетные повороты - возможно, нежелательную беременность, возможный рецидив алкоголизма - «Полутон» начинает провисать под своей зловещей тяжестью. Это фильм о переживаниях по поводу потери родителя? Или о неопределенности материнства? И то, и другое? Или ни то, ни другое? «Полутон» начинает дико неуклюже метаться. И, возможно, Иан Туасон надеется, что его наспех приготовленный микс клише из фильмов ужасов скроет путаницу тем. По мере того, как ответы на главные вопросы фильма начинают появляться небрежно, терпение к уклончивому и сумбурному повествованию Туасона иссякает. И, как назло, в дело вмешивается старый демон. А мать Эви начинает издавать жуткий предсмертный хрип, использованный почти точно так же, как печально известный щелчок языком в «Реинкарнации». Глубокая печаль снова превращается в ужасающий кошмар.
Фильм становится настолько досадно вторичным, что все его остальные недостатки, которые когда-то можно было простить, предстают в гораздо более неприглядном свете. Изображение процесса создания подкаста в фильме нелепо (если, конечно, не существует настоящих подкастов, которые записываются по 5 минут посреди ночи?). Есть вялые попытки объяснить изоляцию Эви - да, у нее есть парень, который вернулся в их общую квартиру неподалеку, но он - придурок и не приедет к ней, пока она ухаживает за матерью, - становятся все более неубедительными по мере того, как демон приближается к этому комично тускло освещенному дому.
Справедливости ради, стоит отметить, что в самой «Реинкарнации» также много отголосков серии «Заклятие». Чего в «Полутоне» практически нет, так это собственных идей Туасона. Ужасы - это жанр основанный на цикличности; здесь достаточно места для множества фильмов о демонах, фильмов о привидениях, чего угодно. Но простое наложение коллажа из других фильмов на рекламный ролик для демонстрации своей ловкой операторской техники - это не выглядит расширением основополагающей мифологии. «Полутон» вызывает желание помечтать об официальном моратории на многочисленные штампы, чтобы начинающие режиссёры ужасов наконец-то смогли вдохновиться на поиск новых страшных историй, которые можно рассказать по-новому. Потому что, если вы услышите ещё один щелчок языком или хрип в горле из тёмного коридора, вам захочется закричать…от досады!   
РЕЗЮМЕ: в конечном итоге, «Полутон» - это не столько самостоятельный фильм ужасов, сколько рекламный ролик, демонстрирующий возможности Иана Туасона (а также предупреждающий о том, чего он пока не может сделать), и в этом плане он отлично сработал. Мало того, что картину приобрела компания A24 за, по сообщениям, семизначную сумму, так он ещё и получил роль в перезапуске «Паранормального явления», что позволило ему войти в мир Blumhouse. Устрашающе эффективно, и гораздо более удовлетворительный финал, чем всё, что он ещё придумал….
Николай Лежнев