Сельские дороги Америки, кемпинги и заброшенные парковки супермаркетов создают подходящую обстановку для фильма ужасов от режиссера Андре Эвредала («Последнее путешествие “Деметра”», «Страшные истории для рассказа в темноте»). «Пассажир» может похвастаться несколькими выдающимися сценами ужаса и двумя яркими главными ролями, но этого недостаточно, чтобы компенсировать недоработанный и в целом невпечатляющий сюжет. Тем не менее, этого более чем хватает, чтобы взбодриться, и зрители жанра могут остаться довольны. В главных ролях - Мелисса Лео, Джейкоб Скипио, Лу Льобелл, Джозеф Лопес, Майлз Фаулер, Бонни Диконе, Давиэль Джонсон, Джессика Крус, Тони Дуп, Бретт Бедросьян, Мишель Л. Питерс. Хронометраж - 01:34. Премьера (мир) - 22.05.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: Тайлер (Джейкоб Скипио) и Мэдди (Лу Льобелл) бросают рутину Нью-Йорка и отправляются в путешествие по стране на тюнингованном фургоне, ночуя на парковках возле круглосуточных спортзалов. Но идиллия нарушается после того, как они останавливаются, чтобы оказать помощь на месте аварии на пустынной проселочной дороге. Они не могут спасти несчастного водителя (Майлз Фаулер), но, того не желая, принимают на себя дорожное проклятие, приведшее к его гибели, поскольку сверхъестественный Пассажир теперь сопровождает их в путешествии.  
Кто такой этот Пассажир? Его играет Джозеф Лопес, и он выглядит как мумифицированный Оззи Осборн. Он преследует героев в привычной для демонов манере: иногда он там, иногда нет, иногда его видит только один из главных героев, а иногда и оба. Он может быть реальным, а может быть вымышленным, и сценарий досадно нерешителен в установлении правил его существования: всё, что мы знаем, это то, что кулон с изображением святого Христофора, покровителя путешественников, может отпугнуть его. А может, и нет.
В подобных фильмах обычно слишком много объяснений, но «Пассажиру» не помешало бы немного больше предыстории; глубокое погружение Мэдди в символику бродяг - один из самых интересных аспектов сценария Т. У. Берджесса и Закари Донохью. Мелисса Лео появляется в роли попутчицы, с которой пара знакомится, чтобы рассказать нам о скудных деталях.
В фильме Андре Эвредала  много стандартных пугающих моментов, но есть и три по-настоящему выдающихся хоррор-сцены. Эпизод, где Пассажир преследует Мэдди на заброшенной парковке супермаркета Big Lots, вызывает сильное беспокойство, а другой, где Тайлер ползет под фургоном, чтобы достать болты, заставит зрителей кричать от ужаса. Но настоящим хитом является сцена в кемпинге, где призрак появляется из-за экрана, на котором показывают «Римские каникулы»; пока Мэдди использует работающий проектор в качестве импровизированного фонарика, он превращается в Грегори Пека.
Эти сцены изобретательно разработаны и мастерски реализованы режиссером Андре Эвредалом, который вплетает в повествование настоящее напряжение, держащее нас в напряжении до самого конца. Но сцены эти занимают всего 15 минут из 94-минутного хронометража «Пассажира» и не совсем компенсируют общие недостатки остальной части сценария, который резко скатывается в нелепость во время кульминации в пустыне Аризоны.
Практически без второстепенных персонажей, за исключением коротких появлений Мелиссы Лео, Джейкоб Сципио и Лу Льобелл остаются в центре внимания почти на протяжении всего фильма, и оба актера демонстрируют дружелюбный и привлекательный натурализм, который помогает убедительно показать все более странные сверхъестественные события. Мы сопереживаем как их отношениям, так и выживанию этих персонажей, что нельзя сказать о большинстве современных студийных фильмов ужасов.
Большая часть фильма «Пассажир» разворачивается в кромешной тьме, освещенной лишь фарами, фонарями парковки и мерцающим лучом проектора, но операторская работа Федерико Верарди никогда не скатывается к мутной, недоосвещенной цифровой эстетике, которая так часто встречается в современных фильмах. Эвредал и Верарди выразительно используют темноту, при этом всегда позволяя зрителю четко отслеживать географию пугающей сцены - это приятно после того, как изо всех сил мы пытались разглядеть, что показывают на экране «Мандалорец и Грогу».
Андре Эвредал использует тишину, окружающий шум дороги и тщательно продуманный звуковой дизайн для создания напряжения, которое подкрепляется сдержанным саундтреком Кристофера Янга. Тишина многих пугающих сцен делает их значительно более тревожными, хотя напряжение иногда ослабляется внезапными радиопередачами. Конечно, фильм не может удержаться от того, чтобы закончить его песней Игги Попа «The Passenger» в финальных титрах, что перекликается с использованием Заком Снайдером группы The Cranberries в «Армии мертвых»…
РЕЗЮМЕ: к сожалению, в конечном итоге, «Пассажир» кажется досадным провалом: фильм ужасов с потрясающей атмосферой, изобретательными сценами и двумя убедительными главными ролями, запертый в сценарии, который так и не смог до конца раскрыть свою мифологию или тематическую направленность. Тем не менее, Эвредал остается бесспорно талантливым мастером ужасов, и здесь достаточно подлинного напряжения, чтобы удовлетворить зрителей, ищущих добротный фильм ужасов для вечера...

 Николай Лежнев