Кино, из-за которого в Каннах студии устроили войну ставок…
Режиссерский дебют Джордана Фестмана «Тусовщик» выполнен в поджанре «мейковер муви», не теряющем популярности уже многие десятилетия. Один из самых ярких примеров за последние годы - это «Барби» Греты Гервиг. Хотя визуально фильм напоминает «Пляжного угодника» 2019 года, важно понять - это кино консервативного толка, оно чаще всего критикует радикализм и предлагает какой-то стандарт. В главных ролях - Кара Делевинь, Диего Кальва, Алайна Сердженер, Джордан Фестман, Брайан Д. Коэн, Реджи Абсолом, Фрэнк Бурк, Бен Дж. Пирс, Франс Эшман, Эльдар Исгандаров, Джек Юджин Перри, Пэрис Петиджан, Кэнди Мьюз, Аманда Лепор, Джамил Зраикат. Хронометраж - 02:06. Премьера - 15.05.2026 (Каннский кинофестиваль). Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: когда тебе 20 с чем-то лет, то тусоваться от заката до рассвета круто, а вот в 30 с чем-то уже кажется странным. Это осознает Питер (Джордан Фестман), уже 10 лет организующий вечеринки для маргинализированных групп в Нью-Йорке вместе со своей подругой Софи (Кара Делевинь). Вот только девушка устала от безалаберности Питера, который даже на рабочие встречи является нетрезвым, и потому заявляет, что забирает их бренд себе. Беда не приходит одна и является в виде мальчика Арло (Регги Абсолом): оказывается, что 10 лет назад Питер в дарк руме занялся случайным сексом с британкой Леонорой (Пэрис Петижан). Женщина не сделала аборт, родила, а недавно по своей воле ушла из жизни. Так Питер становится отцом-одиночкой. Теперь ему нужно заботиться не только о себе, но и о ребенке, а потому мужчина ради него меняется…ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: режиссерский дебют Джордана Фестмана «Тусовщик» выполнен в поджанре «мейковер муви», не теряющем популярности уже многие десятилетия. Один из самых ярких примеров за последние годы - это «Барби» Греты Гервиг. По сути, у них одинаковая сюжетная структура: главные герои находятся на одной из сторон морального компаса (гедонист у Фертмана и красивая пустышка у Гервиг), и к финалу они меняются, их образы перестают быть столь эксцентричными. Барби «вырывается из коробки», разрывает цепи патриархального мира, а Питер вырастает в ответственного взрослого. Подобные нарративы можно увидеть даже в устаревшей по современным меркам «Красотке» Гарри Маршалла или в классической «Ниночке» Эрнста Любича. Катализатором изменений может стать что угодно: новая любовь, работа, появление ребенка или родственника. Важно одно - это кино консервативного толка, оно чаще всего критикует радикализм и предлагает какой-то стандарт. Если смотреть на «Тусовщика» с этой оптикой, то невозможно не увидеть чтение морали с экрана. Уже в самом начале Фестман ставит жирный восклицательный знак, когда показывает жизнь Питера в 2016 году, а потом резко обрывает сцену и перепрыгивает в 2026-й, в котором будто бы ничего не изменилось. Словно все было впустую, пока в доме мужчины не объявился ребенок. Одновременно с получением статуса папаши Питер ищет стабильный источник дохода и влюбляется в человека не из своего круга. Он начинает жить как обычный мужчина, а не как представитель маргинализированной группы людей.
На этом консерватизм Джордана Фестмана заканчивается. В остальном его «Тусовщик» - один из лучших примеров кино «маргиналов». Все фразы, отсылки, культура и даже камео идеально подобраны: в кадре появляются драг-квин Кэнди Мьюз, дива Аманда Лепор, певица shygirl и множество dolls, которыми восторгается Арло и с которыми он моментально находит общий язык. В «Тусовщике» люди одинаково легко говорят о духовном аспекте фистинга и стероидах - Фестман знал, о чем снимал. Он не стыдится пошлостей, глупостей и юмора ниже пояса, его произведение полно радости и счастья - это очень важно.
После премьеры картины в секции «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля за права на дистрибуцию «Тусовщика» шла война ставок между студиями, победителем оказалась компания A24 (купили за 17 миллионов долларов), и закупщиков можно понять. В руки им попала жанровая картина, которая будет понятна любому человеку и легко вызовет глубокую симпатию среди целевой, нишевой аудитории. Такое искреннее и живое кино редко выходит на экраны - обычно его меняют продюсеры в угоду массам. Фестман же остался верен себе, и, возможно, поэтому его фильм так полюбился профессионалам индустрии. Остается надеяться, что скоро в него влюбятся и зрители по всему миру…(Дима Елагин)
подготовил Николай Лежнев