«Главный метеоролог всегда ОДИН!…»

Выходящий в прокат накануне 82-й годовщины высадки в Нормандии, новый фильм Энтони Мараса, адаптации пьесы Дэвида Хейга 2014 года, рассказывает о напряженной подготовке к крупнейшей в истории морской десантной операции, положившей начало концу Второй мировой войны. Но «Давление» - это не военный фильм, это фильм о погоде. Фильм рассказывает о сложных расчетах, аналитике и противостоянии неопределенности, которые сопровождали планирование вторжения 1944 года, в котором участвовало около 300 000 союзных войск, военно-морская армада и воздушно-десантные подкрепления. Это правдивая история, стоящая за гораздо более известной операцией - предсказанием оптимального времени для проведения миссии между двумя чудовищными штормами в Северной Атлантике, бушующими у берегов, и сохранением секрета от немцев, - и, в конечном итоге, осуществлением одной из самых рискованных «пасхальных» операций в современной истории. В главных ролях - Брендан Фрейзер, Керри Кондон, Эндрю Скотт, Дэмиэн Льюис, Генри Эштон, Крис Мессина, Кон О’Нилл, Тэмсин Топольски, Уил Кобан, Майкл Бенц, Харрисон Остерфилд, Джеми Бен Чэмберс, Макс Круз, Ричард Клозир. Хронометраж - 01:40. Премьера (США) - 29.05.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: 1944 год. Действие фильма разворачивается в дни, непосредственно предшествующие высадке в Нормандии, и рассказывает о капитане Королевских ВВС Джеймсе Стагге (Эндрю Скотт) и подполковнике ВВС США Ирвинге П. Крике (Крис Мессина) - двух метеорологах, дислоцированных в Саутвик-Хаусе недалеко от Портсмута, Англия. Им поручено консультировать генерала Дуайта Эйзенхауэра (Брендан Фрейзер) по вопросам воздушной и морской обстановки, перед ключевым наступлением союзников летом 1944 года. Ирвинг Крик, самодовольный и поющий(!) американский синоптик, которого представляют так, будто он только что вышел с прослушивания на роль в «Мэри Поппинс, до свидания», излучает чрезмерный оптимистизм. Выбирая наиболее благоприятные погодные условия из года в год, чтобы оправдать начало вторжения 5 июня, Крик хочет посоветовать Эйзенхауэру, что высадка в Нормандии должна состояться именно в этот день. Однако ему противостоит Джеймс Стагг, шотландский консервативный учёный, который настаивает на том, чтобы совместная рекомендация команды основывалась исключительно на текущих данных наблюдений, доступных союзным войскам. Вскоре Стагг предсказывает не один, а два приближающихся шторма, направляющихся прямо к французскому побережью, и он не собирается менять своего профессионального мнения - даже если это означает, что генералу Эйзенхауэру придётся отложить решающее вторжение до 18 июня….
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: фильм «Давление» основан на одноименной пьесе Дэвида Хейга. В первоисточнике были допущены значительные вольности по отношению к реальным событиям. В частности, историки считают, что с Криком конфликтовал  Сверре Петтерссен (некоторые даже утверждают, что Петтерссен обладал наиболее точными прогнозами погоды). Стагг выступал в роли арбитра между ними, а полковник Дональд Йейтс сыграл ключевую роль в урегулировании назревавших разногласий…
Однако второй полнометражный фильм режиссера Энтони Мараса, после захватывающего триллера 2018 года «Отель Мумбаи», следует ключевому правилу повествования: никогда не позволяйте фактам мешать хорошей истории. Напряжение нарастает, превращая метеорологические прогнозы в захватывающую драму. Сценарий, адаптированный Хейгом и Энтони Марасом, лаконичен и напряжен, запирая персонажей в тесных комнатах, где моральные ставки невероятно высоки.
Марас визуально превращает комнату, полную синоптиков, в драму об эго, профессионализме и непосильном бремени ответственности. Одно из этих эго воплощает звезда сериала «Братья по оружию» Дэмиен Льюис, играющий генерала Бернарда Монтгомери. Игра Льюиса в роли «Монти», если можно так выразиться, просто уморительна. Льюис мастерски передает дерзкую силу человеческой природы, чья самоуверенность заставляет его верить, что он может перехитрить саму погоду.
Эти эго создают массу напряженности. Сначала можно было бы сказать, что Брендан Фрейзер не совсем подходит на роль генерала Эйзенхауэра. Особенно учитывая, что генерал, временами изображаемый актером чрезмерно пафосным, тогда как знаменитый лидер был известен как уравновешенный, доступный и спокойный в стрессовых ситуациях руководитель. Конечно, поскольку это Голливуд, есть несколько сцен, где генерал в исполнении Фрейзера выходит из себя, и которые временами действительно несут в себе большую значимость и силу.
Затем следует показать человеческие последствия войны, что актер блестяще демонстрирует. Особенно это касается психического здоровья Эйзенхауэра, его борьбы с прошлым, связанным с потерей молодых людей в бою. Именно сцены между ним и Керри Кондон наполняют фильм трогательностью, позволяя зрителю ощутить всю тяжесть ситуации. Второстепенная роль Фрейзера, возможно, быстро забудется, но заслуживает высокой оценки. Однако в центре внимания этого ансамблевого фильма - внутренние терзания Джеймса Стагга, которые и движут сюжетом.
Эндрю Скотт делает своего персонажа неприятным, чопорным и недоступным. По мере нарастания напряжения границы между профессиональными и личными последствиями начинают размываться. Необыкновенная способность Скотта передавать эмоциональную точность и интеллект кажется продуманной и глубоко человечной. В частности, его сцены с Керри Кондон, играющей ирландскую секретаршу Эйзенхауэра, Кей Саммерсби, искрятся естественным интеллектом, который, кажется, отражает театральное прошлое обоих в Великобритании. Первоначально Крис Мессина добавляет этой более сдержанной химии необходимую энергию и харизму, особенно когда дерзкая уверенность Крика выводит Стагга из себя. Но даже это комическое напряжение грозит разорваться, поскольку мучительно слабый сюжет снова и снова возвращается к одним и тем же спорам, не углубляя их.
В фильме «Давление» герои Фрейзера, Скотта и Мессины не просто не соглашаются друг с другом, а постоянно выкрикивают свои конкурирующие программные заявления на нескольких одних и тех же декорациях, словно труппа измученных театральных студентов, застрявших в бесконечном упражнении по чтению реплик. «Главный метеоролог всегда ОДИН!», - рычит Скотт, становясь центральной фигурой одной из нескольких неловких встреч с Мессиной, которые напоминают странную пародию на «Горца». Позже Эйзенхауэр в исполнении Фрейзера тоже взрывается и кричит: «Мне нужен прогноз, с которым вы двое согласитесь!» Даже в контексте эта сцена выглядит глупо и непреднамеренно намекает на настолько низкий уровень межличностного конфликта, что кажется, будто его лучше бы урегулировала нянька, чем будущий 34-й президент.
То, что могло бы эффективно смотреться на сцене вживую, здесь выглядит до боли неестественно и перегружено, особенно учитывая, что авторы окружают самые слабые моменты фильма визуальным языком престижного кино. «Давление» становится все более разочаровывающим, поскольку огромные фрагменты прекрасно сняты, а оператор Джейми Д. Рэмси придает немногочисленным сценам сражений осязаемую, залитую дождем атмосферу, которая восхитительно напоминает высококачественные исторические драмы, такие как «На Западном фронте без перемен» и «Дюнкерк». Костюмы в «Давлении» безупречны, а художественное оформление отличается богатой фантазией. Но хотя авторы явно умеют эффектно показывать эти события с помощью впечатляющих визуальных приемов, эта утонченность с трудом справляется с эмоциональным откликом, поскольку актерская игра и сценарий борются за звание «Большего разочарования». Даже среди преданных поклонников Брендана Фрейзера его исполнение роли Эйзенхауэра, похоже, окажется непонятным. На самом деле, игра настолько вопиюще неубедительна, что любым мазохистам, которые все равно собираются посмотреть фильм, следует, вероятно, поискать видеозаписи с настоящим Эйзенхауэром, прежде чем идти в кинотеатр.
Исторически сложилось так, что верховный главнокомандующий союзных войск считался все-таки не разъяренным грубияном, а уравновешенным дипломатом, способным на внезапные, убедительные вспышки гнева. И все же, несмотря на достаточно сильную роль, позволяющую создать достойного главного героя, Фрейзеру не удается найти ту серьезность, которая необходима для убедительного руководства свободным миром. Звезда фильма «Давление» постоянно тонет в важности самой роли. Хуже того, наивная уязвимость, которая так хорошо служила Фрейзеру в «Ките», здесь загадочным образом работает против него и не производит впечатления подлинной, всепоглощающей власти. В результате его интерпретация человека, который в конечном итоге решил, когда и где вторгнуться в оккупированную нацистами Францию, выглядит несколько инфантильной...
В динамике, завораживающей конфликтом между историческими прецедентами и современной реальностью, скрывается нечто притягательное. Хотя мы знаем теперь, кто из двоих оказался прав, фильм пытается напугать нас  неопределенностью. К тому же, окруженные десятком или около того покадровых сцен с облаками, режиссер и его актеры стремятся к своего рода библейскому величию, которого их мучительно трудоемкий фильм не может достичь…
РЕЗЮМЕ: в скучной драме о погоде, снятой Энтони Марасом, проглядывают проблески гораздо лучшего фильма, и австралийский режиссер неоднократно почти находит его. Но даже при поддержке превосходной тональности Эндрю Скотта и очевидной (хотя и неуместной) самоотдачи Брендана Фрейзера, когда фильм наконец приближается к пляжам Нормандии, атака выглядит не катарсисом а, скорее, эвтаназией…
  Николай Лежнев