Киберведьма Нуми Рапас, интернет прямо в мозг и гигантские слепыши…
В сети появилась артхаусная антиутопия Агнешки Смочиньской, 11 лет назад приятно всех удивившей фантазийным мюзиклом «Дочери танца». Попытаемся продраться сквозь туманные метафоры и символы к смыслу. В главных ролях - Анджей Конопка, Нуми Рапас, Рэика Кирисима, Джордж Ауримас Крис, Филиппа Кайе, Эктор Лиатсос, Расми Тсопела. Хронометраж - 01:41. Премьера - 24.07.2026 (Fantasia film festival). Премьера (США) - 21.08.2026. Премьера (Польша) - 25.09.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: нигде в будущем, как сообщает начальный титр, хотя в выжженных солнцем пейзажах и характерной архитектуре можно узнать Грецию. В мире царит дефицит воды и энергии. Почти все люди подключены через мозг к единой компьютерной сети под названием Голова и могут буквально общаться с помощью мыслей и делиться увиденным как фотками в мессенджере. Есть, правда, те, кто не хочет подключаться, потому что им не позволяют вера или убеждения. Как, например, Айка (Рэика Кирисима из «Сядь за руль моей машины»), вокалистка авант-рок-группы и жена пергидрольного полицейского Джонни (Анджей Конопка), которая и их сына Дзена с ножным протезом пытается воспитывать в этом ключе. Или как сектанты-беженцы, в лагере которых произошло убийство. Туда-то и направляется Джонни, причём не без труда - буквально (самоуправляемым) автомобилем, поездом и велосипедом, потому что отказавшимся от подключения к Голове нечего делать в городе. 
Прибыв в бывший аэропорт посреди пустыни, Джонни узнаёт личность убийцы от загадочной киберведьмы Раны (Нуми Рапас), которая способна устраивать сбои в работе Головы, приводящие буквально к взрывам мозга. Виновного тут же отправляют на корм гигантским слепышам, а казнь транслируют всем подключённым, включая детей. Вот только можно ли Ране доверять? Кажется, она установила телепатическую связь с Айкой и вызывает у Джонни галлюцинации, но это не точно - как и всё остальное в этой картине.
Польская режиссёрка Агнешка Смочиньская ярко стартанула с энергичными и изобретательно снятыми «Дочерями танца» (2015) про дуэт сестёр-русалок, поющих в ночном клубе под бодрое электро и убивающих мужчин (одну из них играла Михалина Ольшанская, известная по заглавной роли в «Матильде»). С тех пор была и сдержанная фестивальная драма «Фуга» про женщину, потерявшую память, и более конвенциональное кино по реальным событиям «Безмолвные близнецы» про чернокожих сестёр из Уэльса 1970-х, общающихся друг с другом на придуманном языке. Казалось, что визионерские (или как минимум визуально впечатляющие) фильмы для Смочиньской уже в прошлом - но нет, польско-греческо-норвежское «Опасное место» как раз из таких. К сожалению, если что и роднит его с дебютом про русалочек, так это насыщенная картинка её постоянного оператора Якуба Кийовски и использование музыки, но никак не драйв.
Проход Джонни с крашеным маллетом, в чёрно-белом байкерском трико и ковбойских сапогах под хит Final Countdown группы Europe обещает первоклассное развлечение, а уж когда у одного из пассажиров поезда взрывается голова как в «Сканнерах», можно сказать, что Смочиньская поймала нас на крючок. Вот только закинутая приманка оказывается обманом - вся надежда на динамичный сюжет улетучивается, как только фокус фильма смещается на диалоги в интерьерах, которым не очень помогает ни крайне условная игра актёров, ни их сильный акцент. Разговорная ретрофутуристическая сай-фай-драма про контролирующий людей ИИ - то есть примерно как если бы «Матрицу» снимали в Греции и без экшен-сцен. Но даже это было бы не так страшно, если бы Смочиньская так основательно не спрятала суть картины под слоями визуала.
Тут есть похожие на слепышей существа, которые могут быть как домашними животными, так и палачами, перерабатывающими провинившихся в «добро» (то есть в воду и энергию, привет «Зеленый сойлент»). Есть концерт Айки, где она доносит своё туманное послание, спустившись со сцены прямо в гущу беснующихся в рапиде поклонников под красно-синие всполохи. Есть превращение Джонни в тигра, видимо, олицетворяющего токсичную маскулинность, есть глитчевое видение его матери, сидящей на дереве, есть кровоточащий сосок его жены. К тому же костюмер картины Катажина Левиньская придумала для главного героя отличный экстравагантный гардероб, от килта в духе Вивьен Вествуд до шуб тигриной раскраски, не говоря уж об огромных серьгах-кольцах.
Всё это по частям классно бы смотрелось в музыкальном видео, но упорно не желает собираться в удобоваримое целое. По идее верного слугу системы Джонни, получившего титул «лучшего охотника на ведьм», нельзя назвать положительным героем. Настоящим протагонистом должна быть Рана, но и её замотанная в платки фигура остаётся размытой до самого финала. Как и сбившиеся в лагерь на фоне ржавого самолёта эмигранты с покрытыми головами, которые должны намекать на некую социальную несправедливость, но оказываются благополучно забыты режиссёром по ходу действия.
Больше всего «Опасное место» напоминает не менее пижонскую антиутопию «Плохая партия» Аны Лили Амирпур, где героиня Сьюки Уотерхаус отбивалась в пустыне от каннибалов под Ace of Base. Разница в том, что там создатели фильма, при всей клиповой вычурности, всё же не плюнули на сюжет. Тем более обидно, что у Смочиньской есть понимание красивого кадра, но не хватило терпения или желания рассказать внятную историю. Беженцы и ИИ оказались ей не по зубам - может, стоит снова вернуться к фольклорной нечисти….(Дмитрий Карпюк).
подготовил Николай Лежнев