Убийственная комедия об абсурде культа молодости…
Постановщик комедии, непривычной для Берлинале, Квентин Дюпьё (он же музыкант-электронщик Mr. Oizo) - флагман абсурдистского юмора в современном западном кино. Если признаком настоящего художника считать стремление выходить за рамки (привычного или допустимого), то Дюпьё - художник в кубе, он ни про какие рамки словно вообще никогда не слышал. Поэтому его фильмы кажутся совершенно оторванными от реальности и в то же время описывают ее иногда лучше, чем классические социальные драмы. В главных ролях - Леа Дрюкер, Ален Шаба, Бенуа Мажимель, Анаис Демустье, Нагиса Моримото, Лена Лапре, Грегуар Бонне, Роксана Арнал, Мари-Кристин Орри, Стефан Пезера. Хронометраж - 01:14. Премьера (мир) - 11.02.2022 (Берлинский кинофестиваль). Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: Алан (Ален Шаба) и Мари (Леа Дрюкер) - супружеская пара за сорок - хотят купить новый дом. Риелтор во время экскурсии по помещению заводит их в подвал, чтобы показать главную фишку - люк с подземным ходом; спускаясь в него, можно попасть в этот же дом, но сделав прыжок во времени на 12 часов вперед. На этом сюрпризы не заканчиваются: по возвращении обратно вы станете моложе на три дня. После переезда в дом с приколом Алан и Мари зовут на ужин босса Алана, которому тоже есть чем похвастаться - новым вживленным электронным пенисом с тремя скоростями, управляемым с телефона. Вся жизнь мужчины теперь крутится вокруг его нового гаджета. Мари тоже становится одержима волшебным подвалом, который может снова сделать ее молодой…
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: Квентин Дюпьё (он же музыкант-электронщик Mr. Oizo) - флагман абсурдистского юмора в современном западном кино. Он может обезобразить лицо Жана Дюжардена двухнедельной щетиной и надеть на него говорящую кожанку, заставляющую хозяина убивать людей («Оленья кожа»). Может ввести в сюжет бадди-муви гигантскую бутафорскую муху («Жвалы») или превратить в серийную убийцу (или даже Терминатора) обычную старую покрышку («Шина»). Если признаком настоящего художника считать стремление выходить за рамки (привычного или допустимого), то Дюпьё - художник в кубе, он ни про какие рамки словно вообще никогда не слышал. Поэтому его фильмы кажутся совершенно оторванными от реальности и в то же время описывают ее иногда лучше, чем классические социальные драмы. Его дикий сюрреалистический юмор вытаскивает на поверхность экрана парадоксы и противоречия, обычно скрытые за конвенциями обыденности.
Фильмы Дюпьё можно опознать с первых кадров: пастельные приглушенные тона, меланхоличные, чаще всего туповатые главные герои, электронная музыка и тотальный абсурд, снятый и сыгранный с абсолютным покерфейсом. Да, единственные люди, которым положено быть серьезными в цирке Дюпьё, - это актеры, потому что его комедия действует как раз на этом контрасте. Можно сказать, что он работает в традиции deadpan-комедии (Бастер Китон, Жак Тати, Такеши Китано).
Абсурд «Невероятно, но факт» не только в гротескных деталях сюжета, но и в том, что мечты о лучшей жизни и постоянный автотюнинг приводят героев ровно к противоположному результату: жизнь сама по себе просто утекает сквозь пальцы. Прибор босса то и дело дает сбои. А Мари хорошеет внешне, но гниет изнутри, то есть ее внутренности буквально становятся как портрет Дориана Грея. Ближе к концу она, уже попавшая в психлечебницу, режет себя ножом, а из раны выползают муравьи. Чем сильнее герои фиксируются на своих навязчивых идеях, тем более остервенелыми они становятся, тем меньше у них интереса к реальному существованию. Скучающий по вечно пропадающей в молодильном подвале жене, Алан, наоборот, принимает свое старение как неизбежность. Он хочет знать, что будет на ужин и когда ему удастся погасить ипотеку. Неудивительно, что в финале именно он оказывается победителем, успешно пережившим все волны разрушительного прогресса на берегу озера с удочкой. (Катя Карслиди)
РЕЗЮМЕ: программа Берлинале традиционно небогата на комедийные фильмы, здесь больше любят политические заявления и рефлексию на тему коллективных травм. «Невероятно, но факт» дает фестивальному зрителю передышку от мыслей о кризисе всего и о бесконечно вечном. К тому же Дюпьё уложился в идеальный 74-минутный хронометраж, и берлинский зритель, регулярно умучиваемый трех-, пяти-, восьмичасовыми фильмами, должен быть благодарен ему хотя бы за это.
подготовил Николай Лежнев