За пару недель до вручения главной премии "Оскар" картине "Форма воды", портал Netflix выпустил ленту Дункана Джонса, сына Дэвида Боуи. Визуально выглядит она как "парафраз на тему" но, во всем, что касается сюжета, смотрится нарочито неторопливой. Придавая киберпанковскому будущему больше реализма, чем давало до этого, пожалуй, любое фантастическое кино, включая "Бегущего по лезвию", режиссер губит на корню весь потенциал проекта, демонстрируя исключительную немощь собственного сценария. В главных ролях: Александр Скарсгард, Пол Радд, Джастин Теру, Сейнеб Салех. Хронометраж - 02:06. Мировая премьера Netflix - 23.02.2018. Оценка www.kino-nik.ru 6/10

О ЧЕМ КИНО: Берлин, 2052 год. Немой Лео Байлер (Александр Скарсгард) вырос в семье амишей, отвергавших любой технический прогресс. Он чтит традиции предков и не делает операцию по исправлению своего недуга. Работая барменом в одном из местных заведений, Лео без памяти влюбляется в официантку Надиру (Сейнеб Салех), которая внезапно пропадает, не смотря на их планы на совместную жизнь. Герой отправляется на незамедлительные поиски любимой женщины, но в мире высоких технологий это оказывается гораздо сложнее, ведь он даже не умеет пользоваться телефоном Поиски приводят Лео в подземный город, где он знакомится с парой американских хирургов, Даком (Джастин Теру) и Кактусом Биллом (Пол Радд). Лео не может понять, кем являются его новые знакомые — то ли они могут ему помочь, то ли ему стоит бежать от них подальше...
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: режиссер Дункан Джонс, сын Дэвида Боуи, является автором отличного триллера "Исходный код", а также грамотно перенес на экран вселенную знаменитой компьютерной игры Warcraft. В фильме "Немой", снятом для портала Netflix, он создаёт внешне практически идеальный образец киберпанковского неонуара. Молчаливый главный герой, девушка в беде, трансвестит, искусственно интегрируемый в сюжетную среду в качестве симулякра роковой красотки, и всё это на фоне тщательно воссозданного синти-попа неоновых огней футуристического Берлина. Тёмные ущелья захламлённых улиц, в небе над которыми снуют аэро-такси и дроны-курьеры, разносящие еду на заказ, танцующие в местных клубах робостриптизёрши и беглые хирурги, то занимающиеся лечением преступных боссов, то пытками их потенциальных врагов. Но за внешней идеальностью скрывается едва ли не самый большой художественный провал в принципе достаточно любопытного кино-творца. Проделывая значительную работу над созданием микрокосма своего фильма, Дункан Джонс совершенно не хаоактерным для себя образом забывает о важности сюжетной составляющей. Придавая киберпанковскому будущему больше реализма, чем давало до этого, пожалуй, любое фантастическое кино, включая «Бегущего по лезвию», он губит на корню весь потенциал проекта, демонстрируя исключительную немощь собственного сценария.
В «Немом» хорошо рассуждать о деталях. Начиная с демонстрации совершенно бытовых мелочей (те самые дроны-доставщики или телефонный звонок прямо с дверцы умного холодильника) и заканчивая тем, как Лео идёт по следу, занимаясь своим упорным аналоговым поиском в мире развитых информационных технологий. Да, идея с героем-амишем кажется притянутой за уши, неуклюжим оправданием задуманного концепта, но в контексте минимального использования умных гаджетов для раскручивания колеса интриги выглядит неплохим вариантом. Вот только сама интрига здесь оказывается абсолютно нулевой, весь детективный элемент сводится в итоге к обычному вываливанию правды прямо на заскучавшего зрителя. Никаких твистов или шокирующих поворотов — Джонс раскатывает на два часа то, что можно было уложить в сорок минут, разделяя одно действие на два. Переплетая изначально центровую историю бармена с линией двух хирургов и их неоднозначными взаимоотношениями друг с другом, режиссёр всё больше времени отдаёт именно второму, наименее интересному, сюжетному направлению.
Чрезмерная размеренность действия со временем всё больше берёт своё, диалоги начинают вытекать за пределы зоны восприятия, события требуют активного развития, но не получают его. По сути, зритель оказывается сначала брошен в центр уже существующей по определённым правилам вселенной, детали которой умышленно не объясняются (например, существующее априори массовое дезертирство американских солдат), а потом оставляется наедине с печальными глазами Александра Скарсгарда и двумя циничными хирургами. К слову, последние могли бы сыграть более значимые роли интересных, но на деле необходимы для действия лишь постольку-поскольку, насильственно вклиниваясь в поиски главного героя и служа ружьём, которое со временем обязано выстрелить, пусть и патроны давно отсырели.
Это могло бы быть прекрасно — немой обитатель шумного и говорливого города, застрявший в сиянии неона и потерявший то единственное, что служило смыслом его существования. В его мире для всего необходимо произносить слова. Произносить номер для того, чтобы заказать еду на дом. Произносить название книги, чтобы найти публикацию. Необходимо использовать технологии там, где гораздо привычнее сесть спиной к телевизору и забыть о том, что в кармане лежит телефон, улика-насмешка в тщетных поисках. И только любовь, как обычно, не требует лишних слов или внедрения достижений прогресса, и поэтому является самым уязвимым элементом человеческого счастья. Но демонстрируя естественность киберпанковского будущего, давая понять, что оно может наступить уже в любой момент, Джонс предпочитает на этом и остановиться, отводя историю как таковую куда-то назад в череде важнейших элементов для создания хорошего кино. Да, развязка так или иначе наступит и разобьёт чьё-нибудь сердце, ведь по традиции классического киберпанка герой в конце должен понести своё личное разочарование, но в этот раз, похоже, оно отразится и на зрителе, потому что после двух часов этого меланхоличного нарратива хочется развести в недоумении руками и спросить — и ради этого всё затевалось?
подготовил Николай Лежнев