Драма о странном провинциальном конкурсе, которая оказывается совсем не тем, чем кажется…

Картина Бастиана Гюнтера - фильм-обманка, из тех, что, как линчевские совы, оказываются не тем, чем кажутся. По описанию может сложиться впечатление, будто перед вами остросюжетный фильм, компактный триллер о пределах человеческой воли, глупости и отваги. На это намекает и локализованное название. Понятно, зачем это сделано: такой подход, вероятно, - единственный способ продать неординарный во всех смыслах фильм. На самом деле перед нами - размеренное бытописание провинциального американского городка и его колоритных жителей. В главных ролях - Джо Коул, Кэрри Престон, Калли Эрнандес, Девин А. Тайлер, Люси Фауст, Каллен Мосс, Сэм Мэлоун, Джесси Бойд, Жасинт Бланкеншип, Джаред Банкенс. Хронометраж - 02:00. Премьера (мир) - 22.02.2020. Премьера (РФ) - 17.06.2021. Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: в небольшом американском городке каждый год проходит странное соревнование - отобранным через лотерею людям предлагают простоять, положив руку на машину, дольше остальных. Приз - тот самый автомобиль, за который они держатся. Молодой отец Кайл (Джо Коул) в числе других решает попробовать свои силы. Для него это не просто развлечение, машина нужна ему позарез: ведь пока что приходится пользоваться помощью родственников. Но, естественно, победу ему никто просто не отдаст - за машину борются и бывшие военные, и профессиональные участники подобных турниров, и разные самоотверженные безумцы, готовые на все, лишь бы не отходить от авто ни на секунду (при том, что по правилам у участников есть 15-минутные перерывы, и делать подобное совершенно не обязательно)…ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: «Игра на выживание» - фильм-обманка, из тех, что, как линчевские совы, оказываются не тем, чем кажутся. По описанию может сложиться впечатление, будто перед вами остросюжетный фильм, компактный триллер о пределах человеческой воли, глупости и отваги. На это намекает и локализованное название. Понятно, зачем это сделано: такой подход, вероятно, - единственный способ продать неординарный во всех смыслах фильм. Что касается нейминга, картине намного больше подходит её оригинальное название, «Один из этих дней» (One of These Days), ненавязчивое и будничное, ни к какому острому конфликту и уж тем более вопросам жизни и смерти не располагающее. Это действительно никакой не триллер, а размеренное бытописание провинциального американского городка и его колоритных жителей. Конкурс с машиной тут лишь повод собрать всех вместе и более явно очертить особенности мировоззрения и жизни этих маленьких, несчастных людей. Насколько это антропологическое исследование у авторов выходит - уже совсем другой вопрос. Режиссёр Бастиан Гюнтер, приехавший в США из Германии, фокусируется на заезженной проблеме американской мечты, безрассудной и граничащей с сумасшествием тяге к мнимому успеху. В этом смысле его фильм ближе не к той же «Пиле», а к другим эмигрантским драмам об Америке последних лет - скажем, «Минари». Вот только Гюнтер не фокусируется на одной конкретной семье, а пытается вывести портрет целого города. Персонаж Джо Коула здесь главный герой лишь номинально: фильму намного интереснее романтические похождения организаторши конкурса Джоан (Керри Престон) и ни к чему не ведущие сценки из её жизни; разные маленькие отвлечённые эпизоды, никак к магистральной линии Кайла не относящиеся. Свободная фабула «Игры на выживание» вступает в конфликт с её же содержанием: скажем, местными персонажами-масками (сумасшедший дед, грозный военный, самоуверенный мерзавец-мошенник), которые хорошо бы работали в контексте жанрового сюжета, а вот в глубокомысленной философской драме - не слишком. Сильнее всего, впрочем, выбивается финал, а точнее, огромный эпилог, который уже после конца истории с конкурсом рассказывает о том, почему Кайл вообще пошёл в нем участвовать.

Это одновременно самая любопытная и самая структурно выбивающаяся часть фильма: внезапно в истории появляется иной психологический ракурс и, вот уж совсем неожиданно, сюрреалистичные сцены с разговаривающей машиной. Эпилог ретроспективно меняет весь сюжетный контекст, объясняет то, что до этого было лишь суггестивным. Отчасти ход работает - по крайней мере, «Игра на выживание» наверняка заставит вас нервно почесать голову на финальных титрах и несколько раз обдумать то, что вы увидели. Но всё же этот запоздалый смысловой удар оказывается недостаточно эффектным, чтобы как-то оправдать занудные два часа до него…(Ефим Гугнин)

  подготовил Николай Лежнев