Долгожданное продолжение непринужденно развлекает поклонников, и, собственно, на этом всё…

Со времени выхода первой части фильма Дэвида Фрэнкела прошло 20 лет. Индустрия моды и отраслевой прессы претерпела значительные изменения, но «Диявол носить Прада 2», эта глянцевая подделка, воссоединяет старую команду и перерабатывает старый сюжет с неизменным  вкусом. В главных ролях - Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Симон Эшли, Стэнли Туччи, Джастин Теру, Рэйчел Блум, Кеннет Брана, Люси Лью, Леди Гага, Аманда Морроу, Трейси Томс, Патрик Браммелл, Полин Шаламе, Тибор Фелдман, Каролина Куркова. Хронометраж - 02:00. Премьера (мир) - 01.05.2026. Премьера (Украина) - 30.04.2026 (Кіноманія). Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: редактор модного журнала Runway Миранда Пристли (Мэрил Стрип) борется за рекламные контракты со своей бывшей помощницей Эмили Чарлтон (Эмили Блант), ныне руководительницей конкурирующего издания. Тем временем еще одна бывшая помощница Миранды, Андреа «Энди» Сакс (Энн Хэтэуэй) уволена из престижной газеты, где она получала награды за сверхсерьезные, но скучные статьи. И она не может себе позволить отказаться от грандиозного предложения стать редактором отдела статей в Runway, где обнаруживает, что все теперь совсем по-другому. У журнала теперь нет тех колоссальных бюджетов, что были раньше; к своему стыду, они измотаны погоней за кликами и в непостоянном цифровом мире, управляемом подростковой аудиторией, для которой класс и вкус - это пустой звук. Миранде приходится лишь на словах поддерживать бодипозитив и отвергать гетеронормативность на рабочем месте, и ее новая помощница Амари (Симон Эшли) учит ее правильной речи. Миранде даже приходится летать, о ужас!, эконом-классом и она подумывает об уходе на пенсию…  
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: минималистичная манера игры Мэрил Стрип по-прежнему доставляет удовольствие, а выпады сценария в адрес нынешнего плачевного состояния СМИ стремятся к актуальности - но трудно представить, что этот фильм сможет достичь того же статуса «комфортного просмотра», что и его предшественник.
В середине фильма «Диявол носить Прада 2» журнал Runway сталкивается с очередным из многих вызовов своей будущей репутации и, возможно, даже существованию как издания. Разочарованная журналистка Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) сетует на корпоративную переупаковку множества медиапродуктов в более мелкую, дешевую, эффективную и менее ценную копию самих себя. Она слишком вежлива, чтобы произнести «обесценивание» - модное словечко, которое интернет в последнее время применяет к этой тенденции, особенно в отношении онлайн-платформ, - но оно почти отчетливо витает в воздухе. Это смелая идея для сиквела, стремящегося вернуть былую славу любимого медиа-проекта 20-летней давности. Хорошая новость в том, что «Дьявол носит Prada 2» не является намеренным издевательством над собой. Это сиквел, созданный с умом и уважением как к своему предшественнику, так и к легионам тех зрителей, кто до сих пор его любит.  
Но по почти всем показателям это менее удачный фильм: в сюжетном, эмоциональном и кинематографическом плане он более плоский, поддерживаемый убедительной игрой актеров, которая, тем не менее, ничем не удивляет. И почти во всех своих недостатках он иллюстрирует то, что было заимствовано из мейнстримного голливудского кинопроизводства тех лет.
Не стоит переоценивать планку, заданную фильмом «Дьявол носит Prada», который вышел летом 2006 года как умный, смешной и лёгкий образец студийного кино - в первые выходные проката он занял второе место после, если вам интересно, «Супермен возвращается». И это в достриминговую эпоху, когда комедии, ориентированные на женскую аудиторию, не были сравнительной редкостью в кинотеатрах. Фильм Дэвида Фрэнкела не был шедевром, но он обладал замечательной культурной устойчивостью: во многом благодаря гениально сдержанной игре Мерил Стрип в роли Миранды Пристли, роковой женщины из модного журнала, явно созданной по образу Анны Винтур, отчасти благодаря гардеробу, только что сошедшему с подиума, который подпитывал миллионы фантазий о преображении, а также потому, что история о смелой стажерке, цепляющейся за крутую карьерную лестницу, нашла отклик у поколения выпускников, вступающих на суровый рынок труда. Таким образом, для определенной группы миллениалов это был одновременно и сказка, и поучительная история, которая до сих пор воспринимается ими как фильм, дарящий утешение своей эпохе.  
Все это говорит о том, что художественные достижения оригинального фильма вполне можно повторить - или просто имитировать, что в основном и делает сиквел. Но этот неосязаемый эталонный статус повторить сложнее, даже несмотря на то, что новый фильм - действие которого разворачивается спустя два десятилетия, после глобальной рецессии, глобальной пандемии и постоянно меняющейся революции в социальных сетях - также стремится передать напряженный дух своего времени. Это ясно из начальной сцены, которая вновь представляет Энди (Энн Хэтэуэй) как социально активную журналистку-расследовательницу, которой она всегда хотела быть, получающую награду за свою работу в вымышленной левацкой  газете New York Vanguard - именно в тот момент, когда ее и всех ее коллег увольняют, поскольку еще одно историческое издание прекращает свое существование.
Но Энди быстро приглашают на должность нового, высокооплачиваемого редактора отдела тематических статей в журнале Runway, который в настоящее время переживает пиар-скандал из-за статьи, в которой журнал случайно поддержал бренд моды, использующий рабский труд. Если Энди призвана придать проблемному бренду серьезный журналистский авторитет, то это нисколько не впечатляет ее старую мучительницу Миранду: такая же властная и неуступчивая, как всегда, она начинает оскорблять и унижать «новенькую», как будто ничего и не произошло. Энди поручено организовать интервью с неуловимой магнаткой Сашей Барнс (Люси Лью); её тихая и язвительная соперница Эмили (Эмили Блант) больше не коллега по Runway, а руководитель Dior, которую нужно умиротворить; а угроза королевскому трону Миранды исходит не от французского коллеги-редактора, а от стремящегося схитрить на каждом шагу Джея Равитца (Би Джей Новак) сына босса Миранды Ирва (Тибор Фелдман).
Но это всего лишь временные сюжетные ходы. Основная динамика осталась неизменной, поэтому ностальгирующие могут наслаждаться язвительными офисными интригами первого фильма и неизменно восхитительной холодностью едкой манеры игры Стрип. «Ты такой… фаворит», - говорит она одной из появившихся в эпизоде ​​суперзвезд с расчетливой нерешительностью, которая ранила бы простых смертных до глубины души. Как всегда, рядом многострадальный креативный директор Найджел (Стэнли Туччи), который по-прежнему готов в самый подходящий момент подбодрить Энди жестким, но справедливым разговором.  
Что касается Энди, она по-прежнему не на своем месте, но теперь у неё больше авторитета. Она стала менее уязвимой героиней, а значит, и менее убедительной. Ей также досталась безликая, ничем не примечательная романтическая сюжетная линия с пресноватым, но добродушным австралийским подрядчиком, которого играет звезда фильма «Колин из бухгалтерии» Патрик Браммелл - хотя ему досталось больше экранного времени, чем Кеннету Брана в роли любящего мужа Миранды (20 лет назад он подавал на развод, а сегодня он преданный муж. Хоть что-то здесь действительно улучшается). Ставки не так высоки для какого-либо отдельного персонажа, как для самого журнала Runway, поскольку блестящий третий акт фильма, действие которого разворачивается в Милане, в конечном итоге сводится к борьбе за душу журнала между несколькими миллиардерами с разной степенью моральной добродетели - довольно правдоподобно, возможно, но не для великой драмы.  
В фильме есть чему порадоваться, будь то забавно-неуклюжие диалоги или райское зрелище костюмов Молли Роджерс - хотя и не хватает барочного абсурдистского штриха, который ранее привнесла в фильм кутюрье Патрисия Филд, а также того, как одежда демонстрировалась в первом фильме с его четким, блестящим видом. Хотя на фильме снова работает оператор Флориан Балльхаус, сероватая вуаль, окутывающая сцену за сценой в «Диявол носить Прада 2», наглядно демонстрирует, насколько сильно изменились стандарты освещения в студийных фильмах за последние годы: Миранда Пристли, безусловно, высказала бы по этому поводу свое нелицеприятное мнение.  
В конечном счете, главное удовольствие от фильма заключается в том, что опытные профессионалы выполняют свою работу, и делают это хорошо. Ни одна из звезд не халтурит, и их совместная, легко возобновляемая химия гарантирует, что этот сиквел на протяжении долгих отрезков времени ощущается как в старые добрые времена. Более того, неизменным остается статус Мэрил Стрип как бесспорного лидера: ее Миранда, возможно, теперь слишком знакома, чтобы быть угрожающей, но сдержанная, пронзительная лаконичность ее реплик, стеклянная сдержанность языка тела, слои пассивно-агрессивного смысла, которые она сжимает в одной изогнутой брови или напряженной полуулыбке, - все это вызывает своего рода благоговение перед присутствием величия. «Боже, как я люблю работать», - искренне говорит Миранда, и, похоже, Мэрил Стрип тоже. И работу, как быстро напоминает нам этот одновременно беззаботный и довольно пессимистичный фильм, не следует воспринимать как нечто само собой разумеющееся….
подготовил Николай Лежнев