Рецензия на фильм «Зловещие мертвецы: Пекло» (film Evil Dead Burn) (5891)

Родня до гроба…

В прокат вышел хоррор Себастьяна Ваничека «Зловещие мертвецы: Пекло» - шестой фильм франшизы, начатой Сэмом Рэйми в 1980-х с приключений героя Брюса Кэмпбелла в заброшенной лесной хижине, где притаилось древнее зло. Разбираемся, куда привел серию Рэйми-продюсер и как комедия ужасов под воздействием времени превратилась в жестокую историю об отстаивании границ внутри отдельно взятой семьи. В главных ролях - Сухейла Якуб, Люсиан Бьюкенен, Хантер Духэн, Тэнди Райт, Эролл Шанд, Тапива Соропа, Виктори Ндукве, Джордж Пуллар, Мод Дэвей. Хронометраж - 01:45. Бюджет - $20 000 000. Премьера (мир) - 10.07.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: после того как Элис (Сухейла Якуб, дебютировавшая в «Экстазе» Гаспара Ноэ) ссорится с нетрезвым тираном-мужем Уильямом (Джордж Пуллар) рядом с его ночным клубом, он прыгает в машину, несётся по шоссе и врезается в девушку-зомби, которая в прологе фильма жестоко расправилась с парой молодых рыбаков. Разумеется, ничем хорошим это для него не заканчивается. После похорон супруга Элис вынуждена поехать в обветшалый семейный дом на поминки, которым скорее место в тягостных европейских драмах, а не в хоррорах. Пассивно-агрессивная тёща Сьюзан (Тэнди Райт, мама Пэрл из одноимённого фильма) и тесть Эдгар с внешностью и повадками психопата (Эролл Шанд) почти не скрывают свою неприязнь, а деликатный и нерешительный деверь Джозеф (Хантер Духэн) и его девушка Тай (Люсиан Бьюкенен) пытаются разрядить обстановку, но без особого успеха. Есть ещё бабушка Полли (Мод Дэвей), которая наблюдает за окружающей действительностью через призму Альцгеймера. И никто, кроме зрителей, не подозревает, что демоническая сущность уже переместилась из покойного Уильяма в его папашу. Скоро изнурительное застолье сменится кровопролитием - бесам нужно найти в доме кинжал, который когда-то обнаружил дед Джозефа и Уильяма и который единственный может отправить их в ад. Так что вся токсичная семейка постепенно будет пополнять ряды армии зловещих мертвецов….
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: франшиза «Зловещие мертвецы» окончательно превратилась в службу доставки «Книги мертвы» на дом. Меняются адреса, семьи и выжившие, но не суть проблемы: попадая под влияние Кандарийского демона, люди один за одним превращаются в одержимых жаждой насилия мертвецов. В «Пекле» у антагонистов появилась внятная цель: найти и уничтожить кандарийский кинжал - единственное оружие, способное отправить демонов обратно в ад. Макгаффин годами хранился у деда Уилла в том самом особняке, где собирается вся семья, и, к своему несчастью, Элис.
Формально «Пекло» не продолжает «Восстание зловещих мертвецов» Ли Кронина, если не считать отсылающего к предыдущему фильму вступления и сцены после титров. Да и от оригинальной трилогии Сэма Рэйми картина отходит на максимальную дистанцию. Впрочем, хардкорные фанаты серии порадуются, заметив в паре сцен фотографии Эша Уильямса (Брюс Кэмпбелл).
За минувшие 10 с лишним лет Рэйми превратил «Зловещих мертвецов» в киношколу для талантливых иностранных постановщиков. Режиссурой самого первого перезапуска франшизы («Зловещие мертвецы: Черная книга») занимался еще мало кому известный уругваец Феде Альварес, впоследствии прославившийся триллером «Не дыши» и неоднозначным «Чужой: Ромул». «Восстание» снимал ирландец Ли Кронин, до этого отметившийся сверхъестественным хоррором «Другой».
«Пекло» же Рэйми передал в руки французского экстремала Себастьяна Ваничека, снявшего «Паутину страха» - эко-ужасы, где невзгоды парижских эмигрантов рифмовались с нашествием ядовитых пауков в отдельно взятом жилом комплексе. Иными словами, постановщик прекрасно понимает, как превратить замкнутое пространство в филиал ада с обязательным социальным комментарием.
То, что в новую часть серии хорроров, где нашлось место знаменитой сцене с хохочущим чучелом оленя, упаковали высказывание об абьюзивных отношениях, созависимости в семье и коллективном отрицании, безусловно, может отпугнуть поклонников франшизы. Однако вряд ли выбор нарративного фундамента для современного фильма ужасов способен удивить, тем более что Ваничек подходит к теме местами весьма деликатно. А вот в чем француз действительно нисколько не стесняется, так это в демонстрации абсолютно мизантропического насилия: Ваничек открыто говорил, что хотел бы снять наиболее жестокую и агрессивную часть «Зловещих мертвецов» - картину, после которой зритель должен выйти физически истощенным. Слова режиссера подтверждает простой факт: ради получения рейтинга R пришлось даже слегка подправить один особенно кровавый эпизод.
«Пекло» действительно вышло значительно мрачнее и жестче предыдущих фильмов и почти лишено традиционного для серии веселья. Ваничек не прочь посмеяться, но чувство юмора постановщика на одной ноге балансирует над открытой могилой, а чем ближе «Мертвецы» подбираются к финалу, тем меньше становится даже черных шуток.
Своеобразная ирония постановщика выражается и в холостых отсылках к предыдущим частям: в кадре появляются и электронож, игравший кровавую роль в «Черной книге», и классическая бензопила, но Ваничек лишь хитро подмигивает фанатам, предпочитая переосмысление копированию, и пускает в ход совсем иные инструменты, вроде газонокосилки и отбойного молотка.
«Пекло» одновременно оказывается в меру достойным продолжением франшизы и шагом куда-то в сторону еще большего авторского прочтения оригинала. Вся мифология серии с дэдайтами, кинжалами и паранормальными исследованиями не знающих меры старцев превратилась в прозрачный фон для более приземленной и понятной современным зрителям истории. Ей же вторят грязно-серый визуальный стиль, приглушенные цвета и насилие в традициях нового французского экстрима. Но вместе с новыми смыслами фильм обрел тяжесть, а свойственный франшизе балаган почти пропал, поэтому очередная эффектная расправа уже не всегда вызывает освобождающий смех. Зато поднимает вопрос, использует ли Себастьян Ваничек крайне изобретательное членовредительство в рамках запланированного постановщиком разговора о токсичной семье или попросту эстетизирует жестокость как таковую.
Самая злая часть новой эпохи «Зловещих мертвецов» уступает Рэйми в безумной легкости, Альваресу - в жанровой чистоте, а Кронину - в умении сбалансировать семейную драму и аттракцион. Зато «Пекло» технически впечатляет, физически отвращает, а временами действительно заставляет вспомнить не самый удачный ужин в кругу семьи, а потому Ваничек, пожалуй, даже перевыполнил собственный план.…(Владимир Ростовский).