После недавних успешных экранизаций, таких как «Железное легкое» Марка Фишмана плиера и «Выход 8» Генки Кавамуры, в своем фильме «Закулисье реальности»  Кейн Парсонс собирался вывести жанр космического ужаса на новый уровень. Основанный на собственном веб-сериале Парсонса, фильм вызывал самые высокие ожидания. Ведь Парсонс - очередной ютубер, ставший режиссером, и он дебютирует в полнометражном кино в возрасте всего лишь 20 лет при поддержке известного дистрибьютора A24. В главных ролях - Чиветель Эджиофор, Ренате Реинсве, Марк Дюпласс, Лукита Максвелл, Финн Беннетт, Эван Джогиа, Чела Хорсдаль, Филип Грэйнджер, Тоби Харгрейв. Хронометраж  - 01:46. Премьера (мир) - 29.05.2026. Цифровой релиз - 04.06.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: история становления Кейна Парсонса просто невероятна: с самого раннего возраста он был ютубером, самостоятельно освоившим визуальные эффекты в Blender во время пандемии COVID-19, а в итоге создал полноценный хоррор-сериал, ставший вирусной сенсацией. К тому моменту Парсонс ещё даже не закончил среднюю школу. И теперь он один из немногих, кто может похвастаться тем, что снял полнометражный фильм для широкого проката ещё до того, как ему разрешили легально употреблять алкоголь. В последнее время много говорят о ютуберах, неожиданно ставших кинематографистами. И в социальных сетях распространяется безосновательная теория заговора, предполагающая, что Парсонс своим именем прикрывает другого, более опытного человека (предположительно, продюсера Оза Перкинса), потому что какая студия в здравом уме согласится нанять такого молодого и относительно неопытного парня?….
Первые пять минут фильма идеально подходят для ознакомления с веб-сериалом Кейна Парсонса «Закулисье» и для тех, кому, возможно, нужно дополнительное подтверждение того, что 20-летний ютубер мог предложить что-то стоящее. Это запись, сделанная в стиле «найденных видео», где исследователь, заблудившийся в бесконечном пограничном пространстве, преследуется некой невидимой силой зла. Даже при просмотре в крайне низком разрешении видеокамер начала 1990-х годов, сразу же возникает тревожное ощущение от необычного дизайна (созданного Дэнни Верметтом), где вывески выглядят как их зеркальное отражение, различные предметы мебели растворились в полу, а единственными живыми существами остаются чайки. Это довольно тревожное состояние, пока эхо шагов за спиной оператора не начинает набирать скорость, и, когда эта запись заканчивается за кадром, мы переносимся примерно на десять дней вперед, чтобы познакомиться с Кларком (Чиветел Эджиофор), неудачливым архитектором и владельцем мебельного магазина с невероятным названием «Османская империя капитана Кларка».
Кларк недавно развёлся и спит в выставочном зале, а электрические неполадки в магазине приводят его к открытию бесконечной сети унылых комнат за стенами магазина. Хотя здесь нет ничего, что можно было бы спутать с медленным и нудным кино, Парсонс с завидным терпением позволяет своему главному герою бродить по этому невероятному пространству, не прибегая к пугающим моментам на каждом шагу. Это фильм, восхищающийся обширной, причудливой вселенной, созданной из обыденных вещей, и уже одно это заразительно; возможно, это самое очевидное сравнение. Однако, на самом деле это гораздо более традиционный фильм. Кларк быстро становится одержим новым миром, рассказывая своему озадаченному терапевту Мэри Клайн (Ренате Рейнсве) о замысловатом величии этой необъяснимой области, которую он не может описать. Сделать это было бы «все равно что описывать собаку тому, кто никогда ее не видел». Флэшбеки к собственному мучительному детству Мэри подчеркивают драму, но на первый взгляд кажутся отвлекающими маневрами в богатом деталями мире, который в остальном отказывается быть объясненным с помощью какой-либо простой эмоциональной интерпретации.
После масштабного и ужасающего поиска видеозаписей с участием Кларка и его молодых сотрудников, Бобби (Финн Беннетт) и Кэт (Лукита Максвелл), «Закулисье реальности»» полностью меняет ракурс. И переключается на Мэри (Ренате Реинсве), отказываясь от эстетики аналогового ужаса. Именно здесь Парсонс демонстрирует свое мастерство, создавая нечто гораздо ближе к традиционной истории о доме с привидениями. Сценарий Уилла Судика черпает вдохновение из «Сияния». И, что важно, из интерпретации Стивена Кинга, а не из более маниакальной версии Стэнли Кубрика, - и мы видим одержимость Кларка со стороны. И понимаем, что ее подпитывают не меньше алкоголизм и слепая ярость, чем что-либо сверхъестественное. Эджиофор мастерски использует этот материал, хотя его традиционность предполагает момент освобождения после стольких часов, проведенных в блуждании по коридорам с все более тревожными особенностями.
Немного разочаровывает то, что ничто уникальное в фильме «Закулисье» не кажется таким же страшным, как то, что уже стало вирусным благодаря веб-сериалу. Тем не менее, благодаря оператору Джереми Коксу, который ранее снимал «Хранителя» Осгуда Перкинса (2025) и также работал оператором второй съемочной группы в фильмах «Обезьяна»(2025) и «Длинноногий» (2024), есть сцена во втором акте, которая, вероятно, останется одной из самых леденящих душу вещей, которые вы увидите в кинотеатре в 2026 году.  
В нескольких сценах фильма используется ракурс «найденных видеозаписей», имитирующий видеокамеру VHS (поскольку действие происходит в 1990 году). Самое впечатляющее то, что аналоговые устройства здесь не использовались. Эффект был реализован в цифровом виде на этапе постобработки с помощью Blender, той же бесплатной программы, которую Кейн Парсонс использовал в своих видео на YouTube. Поразительно, насколько легко и убедительно это выглядит на гораздо большем экране. Поэтому жаль, что эффект используется минимально. Третий акт не очень впечатляет, он включает в себя чрезмерно раздутую сцену погони, и всё больше в нём заимствуются элементы из веб-сериала Парсонса. Это очень напомнило концовку фильма М. Найт Шьямалана «Время», достаточно неуклюжую в попытке связать рационально обоснованный научный заговор с кратким изложением сюжета, не нуждающимся в чрезмерной логике. Парсонс, по крайней мере, оставляет больше вопросов, чем ответов, когда всё, кажется, объяснено, но количество пасхальных яиц в финальной части, указывающих на его сериал на YouTube, говорит о чрезмерном усложнении этой вселенной. Явные амбиции Кейна Парсонса, продемонстрированные в фильме, в сочетании с невероятным художественным оформлением, убедительными главными ролями и эффективно поддерживаемым чувством тревоги, говорят о том, что он не просто вундеркинд, которому повезло с контрактом на большом продакшене….  РЕЗЮМЕ: в своем младом возрасте Кейн Парсонс выглядит как будущий выдающийся режиссер. Дело не только в том, что он мастерски выжимает из темных коридоров, мерцающих потолочных светильников, далеких зловещих звуков и полувидимых существ - хотя, надо сказать, он в этом очень  хорош. На протяжении динамичного 110-минутного фильма он постоянно находит новые тревожные образы, которые непрерывно дестабилизируют наше восприятие реальности. Каким-то образом его фильм об этой бесконечной череде повторяющихся комнат ни разу не кажется однообразным. Он также добивается очень убедительной и порой удивительно трогательной игры от Чиветеля Эджиофора и Ренате Рейнсве, чьи роли глубоко сломленных Кларка и Мэри превращают «Закулисье реальности» в нечто гораздо более значимое, чем просто масштабная экранизация короткометражного фильма ужасов. Этот парень - не просто специалист по спецэффектам. У него серьезный драматический талант и умение создавать незабываемые образы ужасов.
Для парня, у которого в 19 лет уже были в очереди на поддержку его первого полнометражного фильма такие известные персонажи, как Осгуд Перкинс, Шон Леви и Джеймс Ван, Парсонсу было бы легко отнестись к работе спустя рукава, учитывая, насколько хорошо его исходный материал работает сам по себе. Но он этого не сделал, и именно поэтому он в профессии надолго…

  Николай Лежнев