Грэббер стал Фредди Крюгером?…
В 2021 году хоррор Скотта Дерриксона «Чорный телефон» (адаптированный по рассказу сына Стивена Кинга - Джо Хилла), собрал в прокате $160 000 000 - в десять раз больше своего бюджета. Похоже, боссы Blumhouse не особо верили в успех и согласились с тем, что главный злодей, Грэббер, умирает в финале. Тем не менее соавторам сценария, Скотту Дерриксону и С. Роберту Каргиллу, удалось исхитриться и сделать продолжение в ретро-стиле - нечто среднее между фильмом о привидениях и «Кошмаром на улице Вязов». В главных ролях - Итан Хоук, Мэйсон Темз, Джереми Дэвис, Арианна Ривас, Мадлен Макгроу, Анна Лори, Демиан Бичир, Мигель Касарес Мора. Хронометраж - 01:45. Премьера (мир) - 16.10.2025. Премьера (Украина) - 16.10.2025 (B&H film distribution). Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: в атмосферном хорроре «Чорный телефон» Скотта Дерриксона псих в маске дьявола заманивал детей в свой фургон и, скорее всего, убивал, поскольку их больше не видели. В продолжении своего хита 2021 года у режиссера не было иного выбора, кроме как адаптировать сценарий, поскольку убийца теперь мертв. Его, с помощью мистического черного телефона с обрезанным шнуром, убил подросток Финни Блейк (18-летний Мейсон Темз). Дерриксон и соавтор сценария С. Роберт Каргилл предполагают теперь, что Грэббер мучает семью Блейк из могилы. Финн, как в продолжении называет себя выживший, всё ещё получает звонки с Той Стороны. Но сиквел больше внимания уделяет его младшей сестре, Гвен (16-летняя Мадлен Макгроу). У неё есть дар - хотя, возможно, это проклятие - она может общаться с духами без помощи телефона. Духи разговаривают с Гвен во снах, которые выглядят для нее настолько реальными, что она, выходит во сне за пределы дома. Финн старается не упускать из виду свою сомнамбулическую сестру и в одной из сцен следует за ней через весь город до подвала, где его держал когда-то Грэббер... 
Если вы не видели первой части, вторую, не зная контекста, смотреть сложновато. Практически всё, что связано с телефонами, сбивает в этом случае с толку. Требуется некоторое время, чтобы понять, почему Финн (переживший жестокое похищение) теперь вымещает свою агрессию на других мальчиках в школе. Если в оригинальном фильме речь шла о вполне реальной угрозе насилия (над Финни в школе издевались), то в сиквеле больше внимания уделяется моральным последствиям, и тому, как это влияет не только на непосредственных жертв, но и на их семьи.
Во второй части режиссер раскрывает важные подробности самоубийства миссис Блейк, которое, возможно, стало причиной алкоголизма её мужа (Джереми Дэвис) и его жестокого обращения с детьми. Фильму идёт на пользу то, что некоторые из этих постыдных провинциальных тайн, включая то, как сверхъестественная сущность подчиняет детей своей воле, перекликаются с фильмом Зака Креггера «Зброя» («Орудия») - главным хитом ужасов этого лета. С тех пор жанр обратился к замысловатым фильтрам и жуткому освещению в стиле «Полтергейста», чтобы передать винтажную атмосферу 80-х. 
Дерриксон выбирает другой тон, используя аналоговую атмосферу 1982 года, когда происходит действие фильма, - через зернистую запись а ля Super 8 и неприятно хриплое звуковое оформление. Саундтрек, написанный сыном режиссёра, Аттикусом, обладает воздушной, сказочной атмосферой, более мягкой и гипнотической, чем в большинстве фильмов ужасов, благодаря продуманному использованию песен, выпущенных за четырёхлетний период с 1978 года (в частности, «The Wall» Pink Floyd). 
Сны Гвен намекают на некую связь между ней и тремя жертвами Грэббера, а также с её покойной матерью, которая звонит ей с телефона-автомата в христианском зимнем лагере. Гвен видит, как трупы плывут под поверхностью замёрзшего озера, вырезая на льду буквы, и уговаривает своего парня, Эрнесто (Мигель Мора), и Финна поехать туда в разгар метели, чтобы во всем разобраться. Тем временем призрак Грэббера в её снах становится всё более опасным. Настолько, что всё, что он делает с ней в мире снов, влияет на её тело в реальности. Если он ранит её своим топором, она истекает кровью по-настоящему, как Фредди Крюгер убил всех тех детей на улице Вязов.
Всё ещё играя Грэббера, только изуродованного и окровавленного после того, что с ним сделал Финн, Итан Хоук здесь менее заметен, чем в «Чёрном телефоне» или «Синистере», его первой (и лучшей) совместной работе с Дерриксоном. Режиссёр когда-то увидел в актёре то, что никто раньше не замечал. И Хоуку, похоже, нравится, что от него может исходить угроза. Актер скрыт за ухмыляющейся маской демона - или же за изуродованным лицом и накладными клыками - но его голос завораживает. Это удивительно страшно, учитывая достаточно размеренный темп и то, как мало людей на самом деле умирают в «Чорному телефоні 2».
«Чорний телефон 2» изобилует вещами, которые редко встречаются в высокобюджетных фильмах крупных студий. Видения Гвен действительно ужасают, включая образы детей, травмированных насилием. Первое, что приходит ей в голову после прибытия в лагерь, - настоящий кошмар, включая кадр с лицом, разрезанным пополам оконным стеклом, которое при этом продолжает двигаться. Многие фильмы ужасов крупных студий сводятся к безобидной ерунде после взаимодействия продюсеров с фокус-группами, что делает риск, на который идёт Скотт Дерриксон, ещё более достойным восхищения. Режиссер знает, как выстроить кадр и темп для такого фильма, развивая повествование с помощью запоминающихся ужасающих образов. Сцена с Финном в телефонной будке на фоне заснеженной долины позади него, усеянной потерянными душами, снята камерой, которая вращается вокруг будки. И есть две сцены в конце, которыми Уэс Крэйвен был бы восхищен: одна на кухне, где связь Фредди Крюгера и Граббера становится очевидной для всех, и одна в телефонной будке, где Грэббер нападает на Гвен, и всё вокруг заливается кровью.
РЕЗЮМЕ: «Чорний телефон 2» пропитан визуальным языком и даже сюжетными поворотами франшизы «Кошмар на улице Вязов». Да, Грэббер по сути стал Фредди Крюгером, а Скотт Дерриксон и сценарист С. Роберт Каргилл представили пропитанную кровью дань уважения одной из самых популярных франшиз ужасов всех времен, при этом введя достаточно собственного визуального языка и уверенного стиля, чтобы создать ощущение чего-то большего, чем просто подражание...
Николай Лежнев