Выбор, выбор, выбор…
Cozy crime - это поджанр, в котором интригующие истории об убийствах могут похвастаться изящной эстетикой. Можно вспомнить о сериале «Убийства в одном здании» с его безрассудными сыщиками-любителями, которые попеременно расследуют убийства и препираются из-за производства своего подкаста. Или о «Мертвых до востребования», леденцовом детективном сериале о влюбленной пирожнице, которая может буквально воскрешать мертвых, чтобы раскрыть как их убили. «Сью Торн», изобретательная криминальная комедия Фредди Макдональда, начинается с того, что сделка по продаже наркотиков пошла не так, а затем сшивает воедино многонитевую историю о необычном преступном гении: кроткой швее Барбаре Дагген. В главных ролях - Ив Коннолли, Джон Линч, Кэй Кэллан, Кэролайн Гудолл, Кэлам Уорси, Рон Кук, Томас Р. Дуглас, Вернер Бирмайер, Вероника Херрен-Венгер, Петра Райт. Хронометраж - 01:35. Премьера - 11.03.2024 (South by Southwest). Премьера (мир) - 31.03.2025. Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: эксцентричный, культовый дебют Фредди Макдональда повествует о невинной швее, которая попадает в сети безжалостных гангстеров. В криминальном фарсе «Сью Торн» оружие противопоставляется иголке с нитками, невинность - виновности, а знакомый жанровый каркас - фантазии о фруктах. 24-летний сценарист, режиссер и монтажер Фредди Макдональд открыто крадет структуру хита 90-х «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера - фильма, снятого до своего рождения. Тем не менее, полнометражный дебют Макдональда - достаточно странный и необычный, чтобы привлечь собственных поклонников. Некоторые будут в восторге от нарочитой глупости фильма, другие могут посчитать его шуткой, растянутой по самое не могу, но он заставит многих поставить птичку рядом и именем режиссера-дебютанта. «Сью Торн» - это, очевидно, расширенный вариант короткометражки Макдональда 2019 года с тем же названием, которая стала многообещающей визитной карточкой, была приобретена Searchlight Pictures, позволила режиссеру подписать контракт с UTA и сделала его самым молодым режиссером, когда-либо принятым в AFI (Американский институт киноискусства). Полнометражная версия все еще кажется студенческой в некоторых отношениях - сценарий Макдональда, написанный вместе с его отцом Фредом, имеет тенденцию проговаривать и повторять свои основные тематические моменты - но выделяется технической гибкостью и попсовым темпераментом повествования. Уже хорошо принятый на SXSW весной, этот швейцарско-американский фильм получил международную премьеру в программе Piazza Grande в Локарно: инди-дистрибьюторы, склонные к жанру, наверняка обратили на него внимание... 
«Выбор, выбор, выбор», - произносит главная героиня Барбара Дагген (Ив Коннолли) в начале фильма - мантра, которую мы услышим еще несколько раз, поскольку повествование продолжает возвращаться обратно и разветвляться заново. Предлагая зрителю оценить свой собственный выбор в последующей истории, Барбара задается вопросом: «Вы бы пожалели меня или увидели бы у меня отсутствие морали?» Большинство зрителей, скорее всего, не сделают ни того, ни другого, по крайней мере, не прежде, чем задать несколько более насущных вопросов. Для начала, почему мы находимся в зеленой швейцарской альпийской долине, где нет ни одного швейцарца, а все говорят по-английски? Какой сейчас год? Что не так с шитьем? Этот фильм вообще настоящий?
Оказывается, и да, и нет. Хотя Барбара Дагген, с ее благоразумным поведением, определенно относится к этому очень серьезно. 
Осиротевшая девушка пыталась удержать на плаву мобильный швейный бизнес своей покойной матери, но в конце концов оказалась на грани закрытия магазина (оказывается, в сельской воображаемой Швейцарии не так уж много спроса на фирменную услугу бизнеса: вышитые крестиком «говорящие портреты» со встроенным звуком. Что за мир!) Единственная оставшаяся клиентка, невеста средних лет Грейс (Кэролайн Гудолл), нанимает ее подшить свадебное платье, но когда отлетает важная пуговица - и Барбара в порыве досады теряет ее - швее приходится ехать обратно через долину, чтобы найти замену. По пути назад Барбара натыкается на пока еще не зарегистрированную аварию и место преступления на тихом повороте. Два мотоциклиста получили тяжелые ранения и лежат посреди дороги, разорванная партия кокаина размазана по асфальту, а портфель, полный денег, лежит вне досягаемости ни одного из байкеров. Барбара приходит к выводу, что она может сделать одно из трех: украсть добычу, вызвать полицию или просто проехать мимо. 
«Сью Торн» продолжает методично перечислять последствия каждого варианта: результаты различаются, хотя каждый из них сводит ее с психопатическим гангстером Хадсоном (Джон Линч) и прямолинейной пожилой полицейской мисс Энгель (Кэй Каллан). Это ставит Барбару в своего рода затруднительное положение, из которого девушку может вызволить только ее искусное рукоделие.
Именно эти безумно придуманные декорации доказывают как величайшую абсурдность фильма, так и смысл его существования,поскольку Барбара превращает катушки ниток в сложные блоки, ограничители и ловушки - в какой-то момент она проносится через запутанный лабиринт из хлопка в головокружительно поставленном боевом танце под классический мюзикл Бетти Хаттон «Швейная машинка». 
Атрибутика триллера «Сью Торн» - всего лишь предлог для этой усиленной причудливости сновидения: персонажи настолько абстрактны, что делают ставки жизни и смерти в сюжете близкими к случайным. При этом Ив Коннолли достаточно привлекательна, чтобы удерживать нас в напряжении от беспорядочных движений Барбары, если не от надуманных моральных последствий. С помощью насыщенного, цветного визуала (оператор Себастьян Клингер) и милого, уютного, размывающего эпоху дизайна от Вивиан Рапп, «Сью Торн» вызывает в воображении своего рода игрушечный городок для взрослых, в котором время и смертность могут быть изменены, небрежно разорваны и сшиты обратно… 
РЕЗЮМЕ: если Фредди Макдональд сможет применить эту жизнерадостную переделку реальности к более масштабным идеям и более смелым силуэтам историй, он вполне может стать большим режиссером...
Николай Лежнев