«Поцелуй женщины-паука», революционное бродвейское шоу, а затем и фильм середины 80-х, возвращается на большой экран в постановке Билла Кондона, режиссера двух частей «Сумерек» и сценариста мюзикла «Чикаго». Действие шоу, ограниченное аргентинской тюрьмой 1983 года, в разгар Грязной войны, является оборотной стороной «Эвиты» Эндрю Ллойда Уэббера. Фильм фокусируется на жестоком военном режиме, который пришел через десятилетия после смерти первой леди Эвы Перон. Как бы мрачно это ни звучало, мюзикл находит редкие проблески надежды и маловероятную связь между двумя совершенно разными людьми. В главных ролях - Диего Луна, Тонатиу, Дженнифер Лопес, Бруно Бичир, Хосефина Скальоне, Алин Майягоития, Кристин Ковилло, PJ Adzima, Алисия Бенавидес. Хронометраж - 02:08. Премьера - 26.01.2025 (Sundance film festival). Премьера (мир) - 10.10.2025. Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: трогательное посвящение в конце фильма гласит: «Фреду, Терренсу и Чите». Поэт-песенник Фред Эбб, драматург Терренс Макнелли и звезда Чита Ривера - это ключевые фигуры бродвейского мюзикла 1993 года, наряду с композитором Джоном Кандером и режиссером Гарольдом Принсом. Шоу выиграло семь премий «Тони» и шло чуть более двух лет, хотя критики и зрители разделились. И в основном его считают второсортным мюзиклом по меркам Кандера и Эбба, авторов «Кабаре» и «Чикаго»... Билл Кондон ставит перед собой сложную задачу, пытаясь превратить серьезный, с политической подоплекой, материал, в мюзикл. И, отчасти благодаря отличной работе трех главных актеров, он оказывается очень близок к этому. Сценарист-режиссер возвращается к идее, которая хорошо сработала в его сценарии к «Чикаго» 2002 года - параллель между нищетой и великолепием, с центральными персонажами, застрявшими в мрачной реальности и ищущими спасения через музыкальную фантазию Золотого века Голливуда.
В бродвейском шоу, действие которого происходит в Аргентине в 1983 году, политзаключенного Валентина Арреги переводят в камеру, уже занятую оформителем витрин, осужденным по сфабрикованным обвинениям, геем Луисом Молиной. В фильме Гектора Бабенко 1985 года, который принес Уильяму Хёрту «Оскар» за лучшую мужскую роль Молины, и в романе Мануэля Пуига, по которому он был снят, двое заключенных уже являются сокамерниками, когда начинается история.
В сценарии Кондона есть небольшое и, на первый взгляд, косметическое изменение: именно Молину (Тонатиу) по указанию тюремного надзирателя (Бруно Бичир) переводят в камеру, где находится Валентин (Диего Луна). Молина должен выведать информацию у человека, входившего в группу повстанцев, которые пытались свергнуть военную диктатуру. Этот простое изменение означает, что беззаботный фантазер теперь неожиданно попадает под влияние революционера, а не наоборот. В то время как Валентин изначально враждебно настроен к новому сокамернику и желает только читать, а не говорить, Молина теперь должен привнести женственную мягкость, свет и тепло в суровую обстановку. Это закладывает основы для развивающихся отношений между двумя противоположностями, с акцентом на том, что перед нами история любви…
Несмотря на то, насколько убедительны оба актера в своих ролях, их сцены порой кажутся плоскими и постановочными, но постепенно набирают силу, как только Валентин принимает дружбу Молины, и тем более, когда Молина выхаживает его после того, как Валентина пытали до полусмерти тюремные охранники.
К счастью, им удается сбежать из тюрьмы. На экране это сопровождается частыми перерывами на фильм в фильме, и именно здесь проявляется талант Билла Кондона к постановке мюзиклов. Молина одержимо предан гламурной звезде экрана Ингрид Луне, известной просто как «Луна». В отличие от сценического шоу, здесь Молина зациклен только на одном из фильмов Луны, мюзикле «Поцелуй женщины-паука». 
Сплетая сюжет вокруг этого названия, режиссер усиливает фэнтезийные моменты, уже присутствующие в романе. Он делает эти манерные интермедии пульсирующим сердцем фильма, взрывающимся яркостью формата Technicolor, броскими музыкальными номерами и большими, смелыми чувствами. Это также позволяет сценаристу-режиссеру более точно разграничивать сюжетные линии между реальностью и фантазией, хотя порой и немного навязчиво.
Эти сцены даруют Дженнифер Лопес одну из лучших ролей в карьере, по полной используя ее пение и танцы. Она выглядит сенсационно в потрясающих костюмах Коллин Этвуд, и воодушевление, которое она привносит в свои песни, поднимает весь фильм. Сначала Валентин не проявляет интереса к увлечениям Молины, но как только тот начинает подробно рассказывать о сумасшедшем сюжете фильма, политический заключенный начинает жадно просить о большем. В этом фильме Луна играет Аврору, редактора моды глянцевого латиноамериканского журнала, в то время как Молина вписывает себя в историю в качестве ее льстивого, выдающего из себя гея, помощника Кендалла. Аврора профессионально успешна, но неспособна связать себя обязательствами с мужчиной. Похоже, это изменится, когда она встретит лихого Армандо, фотографа, который предложит им отправиться на север, чтобы снять зимний выпуск журнала среди «реальных людей». В версии Молины его играет Валентин, с усами-карандашами вместо тюремной щетины. 
Осложнения возникают, когда молодая соперница за любовь Армандо, Паолина (Алин Майягоития), появляется в шикарном ночном клубе - конечно, это скромное место развлечений «реальных людей», но перед нами мюзикл, так что им все равно нужны коктейли, вечерние наряды, живой оркестр и,черт возьми, вы должны увидеть их карнавальные наряды. Напряжение также создает владелец клуба-гангстер Джонни (Тони Доволани), который без ума от Авроры после того, как они покорили танцпол в ослепительном танце.
«Независимо от того, как Голливуд старался сделать ее чисто американкой, она оставалась латиной», - восхищается Молина, который признается, что хотел бы быть женщиной.
Большая угроза для счастья Авроры и Армандо становится очевидной, когда они узнают о мифической Женщине-пауке, хищнице, которая раз в год требует, чтобы женщина из деревни принесла в жертву мужчину, которого она любит, и на которого она направляет свой смертельный поцелуй. Естественно, Дженнифер Лопес играет в фильме Женщину-паука, отсылая к Соне Браге из фильма Бабенко, при этом подстраивая роль под свою собственную личность. Эротичная и чувственная в сверкающем черно-серебристом наряде, с которого ниспадает кружевная паутина, она производит впечатляющий эффект. 
По мере того, как этот вымышленный фильм разыгрывается в мелодраматическом крещендо, ставки в тюрьме также повышаются, когда надзиратель начинает закручивать гайки. Диего Луна и Тонатиу играют эскалацию чувств между Валентином и Молиной - любовь, желание, вина - со жгучей остротой. Но именно в этом последнем отрезке перепалка становится вымученной и запутанной, приглушая воздействие трагических заключительных сцен.
Тем не менее, даже в этой несовершенной версии несовершенного шоу есть много того, что можно смаковать. Харизматичный Диего Луна наполняет образ Валентина огнем, гневом и отвращением в начале, а затем направляет всю эту страсть в нежность. Тонатиу, в головокружительном прорывном исполнении может переходить от гордости к униженности, от самодраматизации к бескорыстию, часто в пределах одной сцены. Мы видим конфликт человека, жаждущего свободы, но глубоко раздираемого желанием обрести ее через предательство. Любители мюзиклов могут побледнеть от количества песен, которые Кондон выбросил, хотя он оставил большинство ключевых номеров из шоу. Немногие из песен имеют важное значение с точки зрения продвижения сюжета, но они обеспечивают ироничные комментарии и буйный колорит. Идеальная Дженнифер Лопес становится изюминкой фильма, и это неизбежно с такой захватывающей ролью, в то время как Диего Луна проделывает впечатляющую работу, не отставая от нее в танцевальных номерах. 
РЕЗЮМЕ: был ли этот мюзикл таким, что требовался для большого экрана, остается открытым для обсуждения, и некоторые могут сказать, что он мало что добавляет к истории, что не было передано в предыдущей экранной версии. Но это прекрасная презентация трех магнетических исполнителей...
подготовил Николай Лежнев