В фильме конкурсной программы Каннского кинофестиваля польский автор Павел Павликовский вновь исследует больное сознание послевоенной Европы, на этот раз через поездку Томаса Манна и его дочери в разделенную Германию. В главных ролях - Сандра Хюллер, Ханнс Цишлер, Аугуст Диль, Девид Штрисов, Анна Маделей, Дэвид Менкин, Йоахим Мейерхоф, Энно Требс, Тео Требс, Вальдемар Кобус, Дэниэл Вагнер, Фритци Хаберландт, Милан Пешель, Йоанна Кулиг, Кристоф Фальконнет. Хронометраж - 01:22. Премьера - 14.05.2026 (Каннский кинофестиваль). Премьера (мир) - 06.11.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: в 1949 году Томас Манн (Ханнс Цишлер) приезжает на празднование 200-летия Гёте в родную Германию, откуда бежал с семьей после прихода к власти Гитлера. Турне Манна, ныне американского гражданина, включает символическое посещение обеих частей страны - западного Франкфурта, где Гёте родился, и восточного Веймара, где он умер. Компанию писателю составляет секретарша - его дочь Эрика (Сандра Хюллер).
Фильм начинается, впрочем, не в Германии, а как раз в Каннах: в прологе мы видим старшего сына Манна, Клауса (Аугуст Диль), беседующего оттуда по телефону с Эрикой, с которой они были очень близки. В этом длинном, статично снятом разговоре мало что сказано впрямую (кроме братского признания в любви), но многое понятно из умолчаний: очень трудно по разным причинам складывающаяся судьба Клауса, его напряженные отношения с отцом, предчувствие трагической развязки. Это фильм не про Клауса, но он преображает характер германского трипа Маннов своим отсутствием.
Павел Павликовский продолжает линию своих последних фильмов «Ида» и «Холодная война», помещая действие примерно в тот же регион и исторический период и используя те же стилистические решения: классический почти квадратный кадр, строгая черно-белая картинка (оператор Лукаш Жаль). Плюс традиционный для поляка хронометраж в 80 с чем-то минут. В отличие от своего нынешнего героя, Павликовский ценит краткость.
Празднование юбилея Гёте регулярно, как принято в таких случаях, перетекает в чествование самого Манна: во Франкфурте ему вручают медаль, в Веймаре перед ним приветственно выстраиваются целые ансамбли (исполняют, в частности, «Во поле береза стояла»). И там, и там торжественные приемы, полные залы, овации. Оформление разное, и где-то Манна сопровождают сотрудники ЦРУ, а где-то - культурные полковники Советской армии, но суть одна, и приглашенная звезда всем читает одну примирительную речь.
Соответственно, во многом фильм перекликается с «Земляничной поляной» и последующими опытами в жанре «герой едет слушать аплодисменты и размышляет о прожитой жизни». Однако Павликовский не лезет в душу к Манну, а очень аккуратно со стороны к нему присматривается. Нашим проводником служит Эрика - секретарша отца, а также водительница, доктор, парикмахерша и так далее. Их отношения отнюдь не безоблачные (как и в случае с Клаусом, это скорее обозначено, чем расшифровано), но замечательная Хюллер пропускает через свой скептицизм проблески нежности. Она не едет - она сопровождает.
Название «Фатерлянд» не требует перевода (прозвучит в фильме и меланхоличное «хаймат»), но «Отечество» подходит, поскольку имеет тот же корень - земля отца. Томас, как будто не до конца лишенный иллюзий, тащит Эрику в это странное путешествие, а та (военная корреспондентка, она приехала в страну сразу после падения Берлина) все давно поняла.
И на Западе, и на Востоке нобелевского лауреата хотят считать своим, но правда, все более очевидная, состоит в том, что и там и там он чужой (более того, он чужой и в Америке, где началась охота на коммунистических ведьм и откуда Манны вскоре тоже будут вынуждены уехать). На банкете во Франкфурте среди «хороших немцев» ходят напомаженные внуки Вагнера и Густаф Грюндгенс, большая звезда театра при нацистах (заодно бывший муж Эрики и прототип главного героя в романе Клауса Манна «Мефистофель», по которому поставлен известный фильм). Советские военные готовы как порассуждать о Канте и Марксе, так и приспособить Бухенвальд в лагерь под свои собственные нужды.
Несмотря на множество общих тем, растворенных в скупых пейзажах послевоенной Европы, «Отечество» кажется более холодным, сдержанным, мрачно комическим фильмом, чем «Ида» и «Холодная война». Но это не совсем так. Просто там Павликовский активнее использовал эффективные мелодраматические ходы. Здесь как будто ничего особенного не происходит или происходит за кадром. И все же горечи в этой обманчиво скромной картине не меньше: отечество, напоминает нам режиссер, можно потерять точно так же, как близкого человека…(Станислав Зельвенский)
  подготовил Николай Лежнев