Покажите мрачный ночной пейзаж Детройта середины 1970-х, залитый грязным неоном, сбросьте с крыши труп с отрубленной ногой и включите песню Дэвида Боуи - и это наверняка, привлечет внимание зрителей. Но жестокая сага о мести от режиссера Потси Пончироли, хотя и впечатляюще выдержана на многих уровнях и даже забавна, многое теряет из-за неловкого сценария Чада Сент-Джона, населенного стереотипами криминальных романов в шаблонных ситуациях. В «Автомобильном городе» сыграл уроженец Харькова Олег Прудиус. Если кто не в курсе, на постсоветском пространстве это единственный актер, которому удалось сыграть заметную роль в фильме, собравшем в прокате около миллиарда долларов! В главных ролях - Алан Ричсон, Пабло Шрайбер, Шейлин Вудли, Бен Фостер, Бен Маккензи, Амер Чадха-Пател, Лайонел Бойс, Питер Эпштейн, Рафаэль Аранда, Олег Прудиус, Эллиотт Майер, Том Джонсон, Доминик Богарт. Хронометраж - 01:44. Премьера - 30.08.2025 (Венецианский кинофестиваль). Премьера (мир) - 24.07.2026. Премьера (Украина) - 06.08.2026 (Кіноманія) Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: ветеран Вьетнамской войны Джон Миллер (Алан Ричсон) хочет жить обычной жизнью, даже если он живет в Детройте, американском аналоге Готэм-Сити. Он грубоватый парень, но начинает смягчаться после случайной встречи с Софией (Шейлин Вудли), когда Джон спасает Софию от ее жестокого парня Рейнольдса (Бен Фостер). Пара влюбляется по уши, и вскоре Джон делает предложение.  
Но в тот особенный день в их дом врывается спецназ. Рейнольдс, затаив обиду на Джона за то, что тот увел у него девушку, поручает своему головорезу Сэвику (Пабло Шрайбер) подставить его, обвинив в хранении наркотиков. Спецназ находит достаточно кокаина, чтобы посадить Джона в тюрьму на 25 лет. Разрушить жизнь Джона - недостаточно для такого ублюдка, как Рейнольдс. Поэтому он дразнит своего заключенного соперника, говоря, что снова вместе с Софией. Эта новость доводит Джона до предела, и он клянется отомстить. Он разрабатывает план побега из тюрьмы, а затем убийства человека, который его подставил, и возвращения любви всей своей жизни….
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: смелый ход, лежащий в основе проекта, заключается в создании остросюжетного криминального триллера, практически полностью лишенного диалогов. Для поддержания такой идеи требуется мастерство, и Потси Пончироли вполне справляется с этим, но в итоге фильм все равно превращается именно в трюк. Некоторое время великолепные музыкальные фрагменты 70-х - Fleetwood Mac, Donna Summer, Bill Withers, The Moody Blues - поддерживают динамику, и, безусловно, есть несколько хорошо поставленных экшн-сцен, особенно ближе к концу. Но с одномерными персонажами далеко не продвинешься.
К счастью, Алан Ричсон, всё ещё остающийся в образе крепкого, как камень, карателя из сериала «Ричер», не требует особой тонкости в роли Джона Миллера, рабочего парня, попавшего в сети мерзкого наркобарона Рейнольдса (Бен Фостер). Повествование скачет по хронологии, возвращаясь сначала к моменту, когда Миллер делает предложение своей девушке, официантке Софии (Шейлин Вудли), как раз в тот момент, когда полицейские бросают в его квартиру баллончик со слезоточивым газом.
Его арестовывают за крупную партию кокаина, найденную в багажнике машины. Рейнольдс без зазрения совести раскрывает, что это он стоял за подставой. А затем провоцирует Джона, отправляя ему фотографию, где он нежно обнимает Софию, и в момент, одновременно непристойный и смешной, заключенный представляет, как они вдвоем с Софией раздеваются и занимаются сексом прямо у камеры.  
Миллер сбегает из тюрьмы чтобы совершить вендетту. При этом он демонстрирует такое мастерство, которым бы гордилась даже Марта Стюарт, изготавливая себе самодельный нож из формы, вырезанной в куске мыла. Ему помогают два сообщника на свободе: проницательный Янгблад (Лайонел Бойс - «Медведь») и смертоносный Сингх (Амар Чадха-Патель), причем последний участвует в гениальном плане побега.
Последующий хаос нарастает благодаря убедительной хореографии боев и опереточной жестокости, подводя к неизбежной схватке Миллера с Рейнольдсом. Но сначала ему и его команде нужно пройти мимо подручного Рецнольдса, Сэвика (Пабло Шрайбер), что приводит к жестокой стычке на лестничной клетке между продажным копом и Сингхом, за которой следует еще более кровавая рукопашная схватка с применением холодного оружия, когда Миллер и Сэвик находятся в тесном пространстве лифта. Эти захватывающие дух экшн-сцены настолько мощные, что противостояние с Рейнольдсом кажется разочаровывающим - особенно потому, что без всякой видимой причины в него входит скачок во времени вперед и неубедительный грим старика.
Энергия фильма также снижается, когда Пончироли прекращает подборку песен 70-х (может, у него заканчиваются деньги на авторские права на известные хиты) и начинает полагаться исключительно на мрачную, но типичную синтезаторную музыку композитора Стива Яблонски…
В то время как многие брутальные, наполненные тестостероном боевики страдают от нелепых диалогов, «Автомобильный город» выглядит глуповато из-за своей тишины (по крайней мере, словесной тишины; вокруг полно других звуков, которые поддерживают динамику сюжета.)
Персонаж Шейлин Вудли слишком долго остаётся неоднозначным, особенно когда София разгуливает, словно роковая женщина в солнцезащитных очках, с пышной причёской и мехами размером с Алана Ричсона. К тому моменту, когда мы наконец понимаем, кому на самом деле верна София, становится трудно переживать за её судьбу. Бен Фостер, получает ещё более схематичный образ. Рейнольдс мог бы завоевать первое место в фильме, который выглядит олимпийским состязанием по ужасным парикам и Фостер просто перегибает палку, черпая вдохновение из гардероба неудачных моделей 70-х, с массивными золотыми цепочками, вплетенными в густой ковёр волос на груди. Пабло Шрайбер немного лучше справляется со своей ролью, хотя бы потому что она в основном состоит из физической активности.
Как бы зрителям ни понравился «Автомобильный город», никто не назовет его высоким искусством. Он захватывает с первых минут, если вы хотите утолить жажду кинематографической крови. Но под кровью, потом и крутыми машинами ничего особенного не происходит. Все персонажи - шаблонные клише. За них легко болеть, но трудно полюбить. Этот недостаток больше говорит о легковесном сценарии, чем об игре актеров. Огромное удовольствие доставляет наблюдать, как Алан Ричсон крушит всех в Детройте. Если и есть парень, созданный для того, чтобы его кулаки говорили за себя, то это Ричсон. Он выглядит так, будто у Х-Мэна и Женщины-Халка родился ребенок. Своим внушительным телосложением и жгучей энергией он оживляет Джона Миллера с кровожадным удовольствием. Ему помогают динамичная операторская работа Джона Матысяка и художественное оформление Мэйна Берке, которые точно передают атмосферу умирающего индустриального города, переживающего разгул наркоторговли (поклонники панка будут в восторге от изображения Ramones на афише театра Fox, хотя они там никогда и не выступали)…  
РЕЗЮМЕ: в фильме «Старый Генри» 2021 года Пончироли удалось освежить классические архетипы вестернов, но его последняя попытка переосмысления жанра терпит неудачу из-за слабого сценария и стилистического трюка, который исчерпывает себя как раз в тот момент, когда фильм должен был бы набирать обороты. Хотя фильм и не лишен развлекательной ценности, «Автомобильный город» выглядит попыткой смешать стилистику Дона Сигела, Майкла Манна, Уолтера Хилла и немного Джона Ву, но в итоге оказывается лишь подделкой под их работы…. 
P.S. в «Автомобильном городе» сыграл уроженец Харькова Олег Прудиус. Если кто не в курсе, на постсоветском пространстве это единственный актер, которому удалось сыграть заметную роль в фильме, собравшем в прокате около миллиарда долларов!  ПРОЧИТАТЬ ИНТЕРВЬЮ Олега Прудиуса для kino-nik 

Николай Лежнев