Гордость Крус и предубеждения Бардема…
Флориан Зеллер - французский драматург и театральный постановщик, который одномоментно стал значительной кинематографической величиной, сняв фильм «Отец» по своей же пьесе. Лента была обласкана зрителями, критиками и наградами: один «Оскар» вручили Зеллеру за сценарий, другой - Энтони Хопкинсу за главную роль. Но следующая картина, «Сын», кредит доверия не оправдала и получила болезненные уколы от публики. Третья лента режиссера, «Бункер», на графике принятия находится где-то посередине между двумя предыдущими. В главных ролях - Хавьер Бардем, Пенелопа Крус, Стивен Грэм, Пол Дано, Марк Гатисс, Патрик Шварценеггер, Эйлин Аткинс, Нимми Харасгама, Христос Лоутон, Шелли Уильямс, Джейми Бипинг, Абе Джарман, Карен Аско, Грета Белламачина. Хронометраж - 2:06. Премьера - 07.09.2026 (Венецианский кинофестиваль). Премьера (мир) - 10.12.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: Продолжается медийное чествование знаменитого архитектора: Мигель (Хавьер Бардем) удостоился внушительной индустриальной премии, обосновался с женой Софией (Пенелопа Крус), двумя дочерьми и котом в Лондоне, раздает интервью и присматривается к следующему проекту. Хотелось бы - важному и значимому типа больницы, оперы или вроде того. Но агент (уморительный Марк Гэтисс) находит частного клиента (Пол Дано) с кошельком на несколько миллиардов и необычным запросом построить luxury-бункер: с несколькими этажами, множеством развлечений и прочими дотошно продуманными возможностями с удовольствием провести гипотетический апокалипсис. Причины которого, кстати, не уточняются. Хавьер впечатлен предложением и будто начинает размышлять, не стоит ли построить еще одно укрытие для своей семьи. По крайней мере, охранную систему лучше поставить понадежнее. А вот его жена - редакторка в крупном издательстве - выражает скепсис, если не презрение: лучше бы вложенные миллиардером средства пошли на мирные нужды или что-то полезное для народа, чтобы какой-нибудь новый катаклизм предотвратить….
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: Мигель и София - самая верхушка среднего класса, признанная интеллигенция, поэтому напрямую говорить об эксплуатации нищего таланта сильными мира сего не приходится, как это было, допустим, в «Бруталисте», тоже венецианском. Место пролетария в этой пирамиде занимает сосед в вязаной шапке (Стивен Грэм), который решил прорубить в бетонной стене окно прямо во двор к испанцам, чем разрушил блаженный климат приватности. Зеллер буквально подпирает супругов классовыми вопросами с обеих сторон: миллиардер, помимо прочего, разжигает тревогу и рушит уверенность в завтрашнем дне (будто у кого-то остались гарантии), а сосед провоцирует задуматься: а может, бетонные стены — не такая уж плохая идея, даже если пока не закапываться под землю?
На Венецианском кинофестивале довольно сильно привязаны к фильмам Мишеля Франко - режиссера с очевидными выводами о неравенстве и механизме системы. Мигель будто боится, что вот-вот наступит «Новый порядок», и донимает себя и домашних подозрениями насчет соседа. Конфликт - по крайней мере, один из - Зеллер подглядел в аргентинском фильме «Сосед», создатели которого Мариано Кон и Гастон Дюпра упомянуты в титрах. Но Зеллера в конструкции с нежеланным окном больше волнует символическое, а именно цена на лучи солнечного света, воздух и живописный вид. В случае «Бункера» вид на семейный кризис с первого ряда.
Очевидно, что проблемы то с одной, то с другой стройкой обнажают трещину в отношениях супругов, которые для всех друзей и даже няни семья образцовая. София чувствует, что что-то ускользает, и дело не только в симпатиях мужа к сомнительной морали или ее - к молодому писателю (Патрик Шварценеггер) с бронебойной философией жить сегодняшним днем. Беда «Бункера», что Зеллер так увлекся социальными контекстами и предрассудками своих «подопечных», что позабыл об архитектуре брака. Что довольно бессовестно: когда у тебя в кадре реальные супруги Пенелопа Крус и Хавьер Бардем, которые последний раз были вместе на экране в «Лабиринтах прошлого», странно уделять больше внимания стенам и дырам в них. Как бы то ни было, динамика артистов действительно завораживает, даже когда подводят реплики, и «Бункер» стоит посмотреть хотя бы ради осмысленных пауз в пререканиях четы.
При том что сама концепция довольно изобретательна и, что уж скрывать, узнаваема и бьет по нервам, выход из нее предлагается чрезмерно оптимистический, в чем-то наивный. Вероятно, когда фильм выйдет в прокат, он покажется более трогательным и злободневным, чем в рамках Венецианского конкурса. При всей прямолинейности и желании проговорить каждую мысль по буквам Зеллер не отказывает себе в гуманизме и нескольких красивых образах - допустим, в определении элегантности. Сложно вспомнить, как именно оно звучало, но точно поэтично. Придется пересмотреть... (Настасья Горбачевская)
подготовил Николай Лежнев