Одиночество в кубе: каннская драма о подноготной строительства Большой арки Дефанс…
На экраны вышла историческая драма «Большая арка» о возведении одной из ключевых достопримечательностей Парижа - арки в районе Дефанс. Кино Стефана Демустье вошло в программу «Особый взгляд» прошлогоднего Каннского кинофестиваля. Выяснилось, что история про бетон и стекло тоже может быть душераздирающей. В главных ролях - Клас Банг, Сидсе Бабетт Кнудсен, Ксавье Долан, Сванн Арло, Мишель Фо, Миша Леско, Жан де Форет, Алессандро Брессанелло, Седрик Аппиетто, Виильбьерк Маллинг Аггер, Франсуа Раизон, Оливье Маргюри, Патрик Собельман, Аксель Боссар. Хронометраж - 01:44. Премьера - 15.05.2025 (Каннский кинофестиваль). Премьера (Франция) - 05.11.2025. Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: Франция, 1983 год. Президент Франсуа Миттеран объявляет международный конкурс на проект монументального здания - арки в деловом квартале Дефанс, которая станет частью единой композиции с Лувром и Триумфальной аркой. Ко всеобщему удивлению, побеждает в конкурсе не какое-нибудь из известных агентств, а 53-летний датский преподаватель архитектуры Йохан Отто фон Спрекельсен, которого никто не знает не то что во Франции - и в самой Дании. До этого он построил лишь собственный дом и три небольшие церкви, а тут в одночасье оказывается во главе масштабнейшего строительного проекта….
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: режиссёр Стефан Демустье снял кино по одноимённому роману Лоранс Коссе, а тот написан по реальным событиям. Так что поначалу зритель может впасть в некоторую растерянность, решив, что кино будет чисто производственной драмой, биографией монумента, интересной разве что фанатам современной парижской архитектуры. И правда, для зрительского хита здесь как будто довольно много разговоров о видах стекла и сортах мрамора для облицовки. Но довольно быстро это впечатление проходит: фокус оператора сосредоточивается в первую очередь на самом Спрекельсене. Он, кажется, вовсе не ожидал назначения, так что французским представителям пришлось искать его в деревне (реальный факт). Архитектор, если верить фильму, в тот момент мирно рыбачил. Камера крупно снимает, как крючок входит в наживку - квадратный кусочек рыбы, похожий на мрамор. Безмятежность кончилась, началась история. На крючок попался сам рыбак. Спрекельсен польщен возможностью послужить французскому народу, но на самом деле грезит о своём собственном Кубе, как он его называет, - облицованном нежнейшим мрамором, окруженном стеклянными облаками. Для него это как поэзия, как нежнейшая фуга, и даже резать праздничный торт в виде здания по случаю начала строительства у него рука не поднимается.
От пошлости людской Спрекельсен прячется в абстрактный мир идей: бродит, словно в раю, то в сияющем каррарском мраморном каньоне, то посреди геометрических линий квартала Дефанс. Но рано или поздно приходится вернуться к реальности. Времени мало, дедлайны горят, социалист Миттеран желает открыть здание на двухсотлетие Великой французской революции. Одна рука не знает, что делает другая: поторапливая творца, французское государство одновременно ставит одну за другой препоны, пытается оскорбительно оптимизировать эпический проект, свести к компромиссу, к посредственному офисному зданию. Идеал разбивается о бюрократию, политические лавирования и под конец - трагически - о саму реальность.
Реальность здесь представляют окружающие Спрекельсена (камерный, но сплошь звездный каст). Канадская звезда Ксавье Долан играет сочинённого из нескольких реальных людей бюрократа Сюбилона, который вроде и сочувствует архитектору, и держит нос по ветру вслед за начальством. Сидсе Бабетт Кнудсен («Мир Дикого Запада») стала вовсе выдуманной женой Лив, которая начинает ревновать Спрекельсена к его Кубу. Сванн Арло («Анатомия падения») стал ещё одним другом-соперником - архитектором Полем Андреу, контролировавшим строительство.
Комик Мишель Фо сыграл президента Миттерана, с юмором, но в общем вполне доброжелательно. Здешнего Миттерана больше всего беспокоит, будет ли мрамор на закате отсвечивать синим или розовым - так что он немного как герцог Леонида Броневого в «Том самом Мюнхгаузене», который всё переживал, что в однобортном мундире никто не воюет. Ответственность у президента республики и архитектора по фильму примерно одного масштаба, так что они хорошо понимают друг друга. Как будто и поэзии в них побольше: оба подолгу любуются Парижем (трогательно воссозданным с помощью компьютерной графики). Остальные же - безобидные, но нечуткие и слабые духом апостолы, которые неизбежно отрекутся.
Исполнивший роль Спрекельсена его соотечественник Клас Банг и сам недавно играл Пилата в «Мастере и Маргарите». Так что к евангельским мотивам ему не привыкать. Его герой тут вовсе не агнец - педантичный и упрямый зануда, но жертва его от этого не делается менее настоящей. Французам тут наверняка близок ещё один очевидный мотив - экзистенциализм, выбор собственной судьбы. В оригинале подзаголовок фильма - «l’inconnu», «Незнакомец» - почти как «Посторонний» у Камю. Сам Спрекельсен, в отличие от своего проекта, останется для Франции посторонним, незнакомцем. Вот так же в недавнем «Бруталисте» Брэди Корбета другой архитектор, вымышленный, тоже пытался найти своё место в Америке и строить дома, не разрушая себя.
Фильм Демустье поскромнее «Бруталиста». С одной стороны, не так разлапист, а с другой - словно не всегда вполне понимает, чем хочет быть. Это и не то чтобы всерьёз рефлексирующее философское кино, и не вполне историческая драма, и не трагикомедия, хотя несколько смешных моментов тут есть. Скорее всего, это в первую очередь иллюстрация: размер человека на фоне гигантских, не по размеру, явлений - великих проектов и жерновов истории. Такое несовпадение масштаба само по себе впечатляет, и под конец фильма сопереживать горю архитектора, что вместо маленьких кубов поставили какие-то ужасные черные балки, кажется в высшей степени естественным…(Матвей Пирогов)
подготовил Николай Лежнев