В фильме Кента Джонса «Поздняя слава» Уиллем Дефо играет забытого нью-йоркского поэта, который когда-то пережил свой звездный час. Как и в фильме «Май декабрь», сценаристка Сэми Берч исследует вопросы известности и идентичности, но без метафорического подтекста и отголосков таблоидной прессы. Она адаптировала недавно обнаруженную неопубликованную новеллу Артура Шницлера, чьи рассказы послужили основой для десятков фильмов и телесериалов, включая «Широко закрытыми глазами». В главных ролях - Грета Ли, Уиллем Дефо, Джейк Лэси, Эдмунд Донован, Кларк Джонсон, Лука Падован, Уильям Хилл, Тони Торн, Майкл Джонсон, Стефен Бадаламенти, Винс Эджхилл. Хронометраж - 01:36. Премьера - 30.08.2025 (Венецианский кинофестиваль). Премьера (мир) - 07.08.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: Это был 1979 год и Эд Саксбергер был частью андеграундной сцены - панков, художников и эксгибиционистов-изгоев Уорхола/Уотерса, которые жили почти за бесценок в Ист-Виллидж, тусовались, ходили на вечеринки в лофтах, но иногда они что-то создавали. Эд опубликовал сборник стихов под названием Way Past Go, но поэзия не оплачивает аренду. Поэтому Эд, когда мы встречаем его в наши дни, уже не поэт. Это человек, проработавший на почте 37 лет, и теперь он практически забыт. Каждый вечер он собирается в одном и том же баре в своём районе со своими друзьями из рабочего класса, которые понятия не имеют, что он когда-то был писателем.  
В самом начале фильма, когда Эд (Уиллем Дефо) подходит к своему обветшалому манхэттенскому многоквартирному дому, его останавливает молодой человек, наблюдающий за ним с противоположной стороны улицы. Этот изящный представитель высшего общества представляется как Майерс (Эдмунд Донован) и объясняет, что читал Way Past Go и считает сборник шедевром. Для него Эд - не какой-то призрак поэта, которого никто не помнит; он - бог-писатель, создавший нечто вневременное. И, как объясняет Майерс, он не единственный, кто так считает. У него есть группа друзей, которые регулярно встречаются, чтобы поговорить об искусстве, жизни и обо всем остальном, и все они читали Way Past Go, и все они восхищаются Эдом. Они хотят с ним познакомиться. Инстинктивно мы предполагаем, что Эд был бы польщен и тронут, узнав, что кто-то помнит (и любит) его книгу. Но Дефо, с затуманенным взглядом и медленно появляющейся улыбкой, показывает, что Эд едва может это осознать.    
Дело не только в том, что его поэтические дни остались в далеком прошлом; дело в том, что он больше не тот же самый человек. Но под определенной застенчивостью типичного американца скрывается приветливый парень, и Майерс продолжает его уговаривать. Поэтому через некоторое время Эд соглашается появиться в той таверне, чтобы встретиться со своими поклонниками из поколения зумеров. Одно из распространенных замечаний в адрес таких режиссеров, как Жан Ренуар, Роберт Альтман и Джонатан Демме, заключается в том, что они видят человечность в каждом из своих персонажей. Это в полной мере относится и к Кенту Джонсу, который снял свой первый полнометражный художественный фильм, душераздирающую «Диану», в 2018 году; в нем Мэри Кей Плейс блестяще сыграла стареющую представительницу поколения бэби-бумеров, пытающуюся осмыслить прошлое, которое было для нее настолько живым, что его можно было почти коснуться.
При просмотре «Поздней славы» можно почувствовать ту же горько-сладкую нотку человечности - за исключением того, что в этот раз особенности творческого почерка Джонса проявляются еще сильнее. У него очень натуралистичный, но при этом страстный стиль. Его камера следует за актерами, отслеживая их движения и мысли, часто приближаясь к ним вплотную. Движущая сила этой камеры, если говорить одним словом - любопытство. Кент Джонс - режиссер, обладающий таким любопытством в полной мере. В «Поздней славе» Джонс заполняет экран людьми, о которых хочет узнать больше. В фильме, как и в «Диане», есть интересный главный герой, и снова мы видим этого героя на фоне сообщества, которое в определенной степени его поддерживает. Эд в «Поздней славе» отправляется в путешествие - в свое прошлое, но на самом деле он хочет понять - может ли то, кем он был и что он собой представлял, существовать в настоящем.
Когда Эд впервые появляется на встрече с Майерсом и его друзьями, кажется, что у них много общего. Но Эд ведет себя сдержанно, без излишних изысков, - это одновременно вежливость и осторожность. Он задается тем же вопросом, что и мы: кто эти люди - это новое поколение любителей поэзии, сидящих и выпивающих в Ист-Виллидж? В таверне, где они занимают большую комнату наверху (напротив столика «инфлюенсеров», которых они считают своими врагами), они обсуждают свои увлечения и ценности. В основном это недавние выпускники колледжей, Нью-Йоркского университета и других элитных учебных заведений. Они любят искусство, настоящее искусство. Они не любят технологии и социальные сети. Все они обращаются друг к другу по фамилиям - манерность, призванная передать суровость 1920-х годов. И они называют себя Обществом Энтузиазма - название, конечно, немного нелепое, но эта нелепость отчасти отражает суть, являясь своего рода опровержением модного цинизма, который отгораживает людей от страсти.
«Поздняя слава» - это переосмысление посмертно опубликованного романа Артура Шницлера 1895 года (автора «Новеллы о снах» 1926 года, на основе которой был снят фильм «Широко закрытыми глазами» Стэнли Кубрика). Картина представляет собой масштабный дуэт между Эдом и его просвещенным новым культом последователей и поклонников.
Завораживающим в фильме является то, как он использует это взаимодействие для рассказа более масштабной истории: о богемном мире тогда и сейчас, о том, что он на самом деле означал и до сих пор означает (или, может быть, не означает). Но это также тихий, пронзительный и очень конкретный портрет одного человека, Эда в исполнении Уиллема Дефо. Неуверенного, энергичного, стойкого, во многом побежденного, но все же человека, хранящего скрытую тоску, и, возможно, того, кто пробуждает в себе ту часть, которая за эти годы не изменилась.  
О чём фильм «Поздняя слава»? С самого начала Майерс (Эдмунд Донован) интригует нас. Он рассказывает о том, почему ценит формальности (всё дело в искусстве языка, которому в наше время позволяют угасать); и он кажется достаточно искренним. Но затем Эд навещает квартиру Майерса. Как только он входит в просторную, безупречно обставленную квартиру, мы видим настоящую историю Майерса и его друзей: это богатые дети, которые живут - и, в некотором смысле, ведут богемный образ жизни - за счёт папиных денег (они говорят, что ненавидят технологии, но Майерс спокойно использует Siri) Означает ли это, что их ориентация не соответствует действительности? Не обязательно. Майерс, например, кажется, искренне заботится о литературе. Тем не менее, мир привилегий - это совсем другое, чем мир, где не просто любят искусство, а живут ради него. Когда они решают устроить в центре города поэтический вечер, на котором состоится публичное возвращение Эда Саксбергера, фильм размышляет о том, является ли это эволюцией искусства среднего класса.  
Игра Уиллема Дефо подобна медленно распускающемуся полевому цветку. Его Эд сначала предстает как израненный монумент, но это лицо постепенно размягчается, когда он привыкает к своей новой известности, наслаждаясь ею, даже осознавая ее мимолетность. Игра Дефо становится наиболее обнадеживающей и уязвимой, когда Эд отвечает взаимностью на интерес Глории, единственной женщины в группе и, возможно, единственной настоящей богемной особы. Она актриса и певица, старше остальных, и Грета Ли («Трон: Арес», сериал «Жизнь матрешки») играет ее как постмодернистскую роковую вампиршу из 80-х. Она одновременно профессиональная кокетка, потрясающая «икона стиля», наглая позёрша и, как мы видим в единственной сцене, где она снимает маску, душевно отчаянная стареющая девушка, которая готова сойтись с кем-нибудь ради оплаты аренды. Но она еще и настоящая артистка. На поэтическом вечере она выходит на сцену и исполняет «Сурабая Джонни» Брехта/Вайля с первобытной кабаретной энергией, превращая песню в четырехминутную автобиографию. Она завораживает.  
И Эд, наконец, выходит на сцену, чтобы прочитать стихотворение из сборника Way Past Go. Он попытался написать новое специально для этого случая, но не смог собраться с духом; настоящая поэзия, как мы понимаем, не пишется по заказу. Но таким образом мы можем услышать поэта Эда в расцвете его творчества, и в этом есть обезоруживающее двойственное видение. Мы слышим, насколько современно звучит стихотворение, от отсылок к затерянному Нью-Йорку до настойчивого мужского взгляда и резкой трехмерности языка. И все же… это прекрасно! Оно падает на наши уши, как музыка, и мы понимаем, что у Эда действительно был дар.  Но этого ли жаждут в нем его новые последователи, такие как Майерс и псевдопролетарий Брюссар (Клей Сингер)? Или они хотят видеть его рядом, потому что он - ходячий символ художественной бесстрашности, которого они могут превратить в аксессуар? К концу «Поздней славы» Эд проходит сквозь волшебное зеркало переоткрытия, чтобы вернуться обратно. После 37 лет работы на почте он вкусил жизнь по ту сторону. Но он хочет настоящего, а для этого в богеме, возможно, больше нет места….

  подготовил Николай Лежнев