Комедия в стиле спиритического сеанса эпохи Belle époque, изо всех сил пытающаяся сотворить настоящую магию…
Причудливый исторический фарс Пьера Сальвадори о лжемедиуме и скорбящем художнике обладает очарованием и элегантностью, но фильм так и не зажигает по-настоящему. В главных ролях - Пио Мармай, Анаис Демустье, Жиль Леллуш, Вимала Понс, Гюстав Керверн, Мадлен Бодо, Каролин Ге, Иза Меркюр, Патрис Тепассо, Жан-Поль Мюэль, Сандрин Маллик, Артюр Шуасне, Жоффруа де ла Тай. Хронометраж - 02:02. Премьера - 12.05.2026 (Каннский кинофестиваль). Премьера (мир) - 12.05.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: меню Каннского фестиваля этого года началось с чего-то, оставшегося с тележки со сладостями: липкого, клейкого и слегка плоского лакомства - комедии об искусстве, к которому не у всех есть вкус. Фальшивая спиритуалистка времен живописной французской Belle époque притворяется, что общается с умершей возлюбленной скорбящего художника, прекратившего творить. Но делает она это с подачи хитрого агента живописца, убежденного, что экстатическое общение его клиента с этой возлюбленной из загробного мира вдохновит художника возобновить создание дорогих картин…Режиссёром и соавтором сценария фильма является Пьер Сальвадори, который на протяжении более тридцати лет остается одной из ключевых фигур французской авторской комедии. Родившийся в 1964 году в Тунисе в семье французов корсиканского происхождения, Сальвадори пришел в кино через театр и сценарное мастерство. Уже его дебютная полнометражная работа «Нежная мишень» (1993) принесла ему номинацию на премию Сезар как лучшему дебютанту и фактически обозначила появление нового авторского голоса во французском кино. В дальнейшем режиссер последовательно формировал собственный художественный стиль, в котором эксцентрическая комедия сочетается с романтической меланхолией, а жанровая легкость скрывает точную психологическую наблюдательность. Его фильмы традиционно строятся вокруг темы эмоциональной растерянности, случайности человеческих связей и хрупкости любви, но при этом избегают как сентиментальности, так и жесткого сарказма. 
«Электрический поцелуй» получился чем-то вроде умеренной версии картин Вуди Аллена или «Блаженного духа» Ноэля Кауарда - хотя и Аллен и Ковард, безусловно, следовали бы очевидной сюжетной линии, где умерший сбивает всех с толку сторонников, на самом деле говоря через фальшивого медиума. При ближайшем рассмотрении «Электрический поцелуй» не сильно отличается от «Цветов времени» Седрика Клапиша с прошлогоднего Каннского кинофестиваля, хотя и комедия и фарс здесь более натянутые. 
Анаис Демустье играет молодую Сюзанну из бродячего цирка, недавно прибывшую в Париж. В дерзком, блестящем наряде на сцене она предстает перед зрителями в образе Электрической Венеры; ее руки парят над двумя потрескивающими шарами, похожими на генераторы Ван де Граафа, и она целует молодых людей из зала за 30 сантимов за одно лобзание, пока электричество истинной любви бурлит в их губах. Как объявляет зазывала: «Это не идея и не метафора; это чистое ощущение!» Пока Сюзанна находится в шатре спиритуалиста, появляется убитый горем художник Антуан (Пио Мармаи), требующий доступа к своей покойной возлюбленной Ирен, в смерти которой он винит себя.
Сюзанна блефует, устраивая фальшивый спиритический сеанс, и вскоре – по циничному наущению хитрого галериста Армана (Жиль Леллуш) - она уже заглядывает в роскошный дом Антуана, украдкой просматривая дневники Ирен в поисках узнаваемых подробностей. Но как только в Антуане вновь разгорается творческая энергия, Сюзанна (разумеется) понимает, что влюбляется в него. 
Динамичное развитие сюжета несколько замедляется затянутыми флэшбеками, в которых нам показывают саму Ирен, которую играет Вимала Понс; она не просто жеманная муза, а проницательная образованная любительница искусства, чья эмоциональная жизнь оказывается более неожиданной, чем мы думали. Эти флэшбеки призваны раскрыть секреты, которые уравновешивают комическую нелепость Армана и Сюзанны, но это работает несколько лучше в коротких эпизодах, после того как заканчиваются более длинные и громоздкие пояснительные флэшбеки. И все же, абсурдность фильма и устаревший драматический стиль мешают ему раскрыться в полной мере...
Николай Лежнев