Суицидный Vessel и знакомство с мексиканской режиссеркой фильма ужасов…

Локации Нью-Йорка сулят встречи и знакомства с неожиданными людьми. Vessel, футуристическая конструкция из бронзированной стали, что на Hudson yards, напоминает пчелиные соты или перевернутый конус. Почти год Vessel был закрыт из-за многочисленных попыток суицида. И это после 154 лестничных пролетов, 80 смотровых площадок и 2500 ступеней! Теперь здесь повсюду металлические сетки, не дающие самоубийцам сигануть вниз с высоты около 16-ти этажей (46 метров). Более того, теперь за вход нужно заплатить $25, а стильный прозрачный подъемник своей хлипкостью и нервной тряской напоминает «лифт на эшафот»! Опускаться вниз на этой чертовой таратайке не было никакого желания и где-то посредине, между небом и землей, ваш покорный слуга заметил симпатичную девушку с сумкой с логотипом Tribeca film festival. Оказалось, что это мексиканская режиссерка Мишель Гарса Сервера, чей дебютный фильм «Уэсера: Костяная женщина», показали на фестивале в Нью-Йорке в 2022 году. В главных ролях - Наталия Солиан, Альфонсо Досаль, Майра Баталья, Мерседес Эрнандес, Соня Куо, Аида Лопес. Хронометраж - 01:37. Премьера - 09.06.2022 (TriBeCa film festival). Премьера - 23.02.2023 (Shudder). Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: дизайнер мебели Валерия (Наталия Солиан) - молодая женщина, мечтающая о ребенке от своего партнера Рауля (Альфонсо Досаль). Когда Валерия беременеет, она не может быть счастливее, или, по крайней мере, так ей кажется. Ее сестра - замужняя, с детьми, к которым Валерия никогда не проявляла особого интереса, - открыто презирает ее стремление к материнству, а родители Валерии относятся к этому сдержанно и скептически. Случайность сводит Валерию со старой возлюбленной, Октавией (Майра Баталья), и Валерию мучают воспоминания об увлекательной богемной жизни, которую она оставила ради гетеросексуальной жизни; в то же время она видит тревожные образы незнакомцев, чьи тела дергаются, корчатся и щелкают с характерным скрипом костей.  
К недоумению и ужасу своей семьи, Валерия становится невротически зависима от хруста пальцами по мере приближения даты родов. Всё её существо, всё её самоощущение, рушится, и её предупреждают, что сами роды будут ощущаться так, будто ломаются все кости в её теле. Единственным человеком, которому Валерия может довериться, является её тётя - лесбиянка. Но когда рождается ребёнок, вместо катарсиса, на который она могла бы надеяться, происходит нечто ужасное. Наталья оказывается на грани из-за непрекращающегося плача своего новорожденного ребенка….
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: мексиканский хоррор о послеродовой депрессии - кино не для слабонервных. В этом триллере от режиссера Мишель Гарса Серверы вас ждут несколько жутких пугающих моментов: фильм ужасов, который одновременно является притчей о послеродовой депрессии, чем-то напоминающим нарастающую тревогу в «Отвращении» Романа Полански или «Ребенке Розмари». Но как раз в тот момент, когда кажется, что «Уэсера» превращается в повторяющуюся череду пугающих сцен, аллегорически изображающих страх перед предстоящим родительством, Мишель Гарса Сервера умело расширяет перспективу фильма, чтобы представить сложный портрет жизни своей измученной героини. Несмотря на тревожные галлюцинации Валерии, в которых демоны ломают ей конечности, самым поразительным моментом «Уэсеры», пожалуй, является внезапный флэшбек, показывающий Валерию как бунтарку-подростка, открыто презиравшую семейную жизнь. Валерия даже тайно возобновляет отношения со своей бывшей девушкой Октавией (Майра Баталла), с которой она когда-то планировала сбежать.
Этот флэшбек меняет зрительское восприятие Валерии, предполагая, что её нервный срыв вызван не только беременностью. Скорее, это последняя капля, которая в конечном итоге толкает героиню на грань, поскольку она пошла против своих желаний и неохотно согласилась посвятить себя традиционной роли жены и матери. Нежелание Валерии становится очевидным, когда режиссерка связывает это с тяжестью галлюцинаций женщины. И нигде это не проявляется так ужасно, как в тот момент, когда Валерия пытается играть в семью и присматривать за своими непоседливыми племянницей и племянником, и в итоге страдает от особенно интенсивного видения, в котором на неё нападает орда демонов.
Как показывает начальная сцена, где Валерия, её мать (Аида Лопес) и сестра (Соня Куо) молятся о плодородииперед гигантской статуей Девы Марии, ожидание и давление, оказываемое на Валерию с целью стать матерью, во многом коренится в семье и культуре. В свою очередь, Мишель Гарса Сервера чрезмерно акцентирует внимание на символике паутины в доме Валерии, чтобы подчеркнуть её заточение. Если эта аналогия кажется излишней, то это потому, что контекст жизни Валерии описан с предельной ясностью.
Короче говоря, мы понимаем трагическую ситуацию женщины, которая проживает жизнь, о которой никогда не мечтала, без хотя бы символической поддержки. И именно поэтому, казалось бы, безобидная обстановка обычной домашней жизни приобретает такой же удушающий ужас, как и монстры, которые преследуют Валерию в кошмарах…(рецензия является компиляцией нескольких текстов)
подготовил Николай Лежнев