Венский вальс кровопийц…

Премьера «Кровавой графини» состоялась в рамках Специальной гала-программы 76-го Берлинского международного кинофестиваля. Режиссёрка картины Ульрике Оттингер, значимая фигура немецкого киноавангарда, член европейской и американской киноакадемий. Сценарий к фильму был написан Оттингер ещё в конце 90-х совместно с лауреаткой Нобелевской премии по литературе Эльфридой Елинек, известной в первую очередь по роману «Пианистка», в 2001 году экранизированному Михаэлем Ханеке. В главных ролях - Изабель Юппер, Биргит Минихмайр, Томас Шуберт, Андре Юнг, Марко Лоренцини, Ларс Айдингер, Карл Маркович, Бранко Самаровски, Марези Ригнер, Кончита Вурст, Бургхарт Клаусснер, Ноа Сааведра, Карл Ахляйтнер, Кристина Урспрух. Хронометраж - 01:59. Премьера - 16.02.2026 (Берлинский кинофестиваль). Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: по водной глади подземного грота скользит обитая алым бархатом баржа, на борту которой вместо гальюнной фигуры красуется величественная вампирша Элизабет Батори (Изабель Юппер). Спустя десятки лет отсутствия Кровавая графиня возвращается в Вену, ведь в XXI веке род бессмертной нежити в опасности: где-то в самом сердце распавшейся империи спрятана волшебная книга, способная превращать вампиров в людей. В поисках таинственного артефакта графине будут помогать верная служанка Гермина (Биргит Минихмайр) и меланхоличный племянник, вампир-вегетарианец Руди Буби (Томас Шуберт), которого психотерапевт (Ларс Айдингер) на сеансах настойчиво убеждает в том, что кровопийц на самом деле не существует. И пока дряхлые вампирологи (Андре Юнг и Марко Лоренцини) и постоянно запаздывающие полицейские (Карл Марковиц и Феликс Ойцингер) пытаются разобраться, что стоит за чередой обескровленных тел, прошлое и настоящее перемешиваются на каменных улочках европейской столицы…. 
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: вампиры за столетнюю историю кинематографа побывали в самых разнообразных уголках планеты и испробовали самые необычные ипостаси, но в фильме Ульрике Оттингер клыкастые любители крови возвращаются к своей классической форме в антураже, будто бы намеренно созданном для готических существ. С момента выхода «Перед рассветом» Ричарда Линклейтера, кажется, не было ещё фильма, который со схожей увлечённостью фиксировал бы великолепие австрийской столицы. Беспрерывно следуя за Элизабет Батори, камера оператора Мартина Гшлахта с самых удачных ракурсов словно для туристического ролика запечатлевает живописные достопримечательности Вены и её предместий. Имперский, в каждом своём кирпичике благородный, но, что самое главное, застывший во времени город становится декорацией для спектакля, а вот статистам, да, в общем-то, и полноценным персонажам повезло в значительной степени меньше.
Театральный китч - тонкий инструмент, требующий если не чувства меры, то умения держать под контролем абсурд и пёстрые краски. Неоспоримое достижение «Кровавой графини» - это изобретательные, вычурные, зачастую позаимствованные у произведений искусства костюмы, не только демонстрирующие особый бессмертный статус вампирской богемы, но и позволяющие даже простым жителям соответствовать аристократическому городу. Чего стоит одна только многонациональная группа туристов, то и дело появляющаяся в кадре: своими аутентичными нарядами путешественники не уступают даже гостям бала вампиров. Оттингер конструирует мир карнавальной сатиры, который при всём внешнем изяществе очень быстро скатывается до самопародии. И причина тому, как ни странно, комедийная составляющая фильма.
Говорящие и смешные фамилии - вполне понятный приём, в «Кровавой графине», однако, достигающий своего апогея и тем самым подбирающийся к неприятной грани, когда повторенная несколько раз шутка перестаёт казаться смешной. На первый взгляд блещущие остроумием скетчи очень быстро начинают задыхаться в своей оторванности друг от друга, юмористические моменты в результате выглядят натужно и не позволяют юмору развиваться органично. Однако наибольший урон жанр наносит самому сюжету. Тот распадается на череду однообразных, утрированно китчевых зарисовок, в большей степени походя на набор рекламирующих то ли Вену, то ли какое-то венское ателье промовидео. Самой истории даже к финалу так и не удаётся собраться в цельное произведение с общей идеей.
И всё-таки если и существует весомая причина для просмотра «Кровавой графини», то кроется она в как никогда царственно величественной Изабель Юппер. В окружении пародий на вампиров она - истинная графиня, чей хрупкий силуэт обрамлён самыми изысканными платьями. Безальтернативно в кроваво-красном, актриса перетягивает всё внимание зрителя на себя, оставляя на заднем плане как коллег, так и роскошные интерьеры. Она становится тем столпом хладнокровной элегантности, что не позволяет сделаться насмешкой над самой собой и остаётся единственным участником действа, кто всё ещё помнит, что лучшая сатира строится на абсолютной серьёзности.
Нет ничего обиднее, чем напрасно потраченный потенциал. Великолепие костюмов, монументальность декораций, интригующий актёрский состав, известные имена в списке создателей - на практике всего этого оказывается недостаточно, чтобы выдрессировать дикого зверя по имени «китч»…(Софья Шенгелия)
РЕЗЮМЕ:  то, что, вероятно, должно было являться примером буржуазного юмора, разбивается о самоповторы и перенасыщение. Вычурность и эстетство сливаются в одно огромное яркое пятно. Своей чрезмерностью «Кровавая графиня» не столько отталкивает, сколько утомляет. А ведь избавиться от избыточного гораздо легче, чем отыскать недостающее...

подготовил Николай Лежнев