«Если ты расскажешь мне о своем шраме, я расскажу тебе и о своем»..

Путей к исцелению много, но для Герберта Хеллера, героя фильма «Оптимист», был только один способ исцелиться от травмы Холокоста, которую он скрывал - открыться девушке-подростку, склонной к суициду. Премьера драмы режиссера Финна Тейлора состоялась еще в 2023 году на 31-м ежегодном Международном кинофестивале в Хэмптоне и только сейчас картина добралась до широкого проката. В главных ролях - Стивен Лэнг, Элси Фишер, Люк Дэвид Блум, Робин Вайгерт, Славко Собин, Стелла Стокер, Оскар Хес. Хронометраж - 01:45. Премьера - 06.10.2023 (Hampton film festival). Премьера (США) - 11.03.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: нельзя отрицать, что фильм «Оптимист» - непростая история, и сценарист/режиссер Финн Тейлор колеблется, с чего начать. В начале фильма он быстро представляет двух главных героев, Герберта Хеллера (Стивен Лэнг) и Эбби (Элси Фишер), которые пересекаются в больнице, так и не встретившись лично. Герберт возвращается в магазин детской одежды, которым он управляет уже несколько десятилетий в Северной Калифорнии, и, узнав о скорой смерти, поднимает вывеску о распродаже со скидкой 50%. В это время Эбби слоняется по клинике Redwoods Recovery, а её терапевт Рут (Робин Вайгерт) явно не может до неё достучаться. Телефонный звонок, который поначалу кажется Рут неудобным, оказывается настоящим благословением, когда общая знакомая просит ее встретиться с Гербертом, которому нужно выговориться после того, как он большую часть своей жизни отказывался говорить о своем детстве в Освенциме. Вместо того чтобы самой проводить с ним беседу по загадочно неясным для нее причинам, Рут просит Эбби поговорить с ним и пересказать его историю, чтобы она не была забыта.  
На первый взгляд, эта современная структура кажется неуместной для фильма, который хочет снять Финн Тейлор. Ведь он переносит зрителей в Прагу в то время, когда там начинали появляться нацисты, а Герберт был еще молод, Однако призрак смерти и связанные с ним сюжетные возможности постоянно витали над фильмами Тейлора с тех пор, как в его первом фильме «Повелитель рыб» был использован сюжет, в котором безнадежный главный герой оказывается на грани самоубийства. Впоследствии режиссер стал естественным выбором для того, чтобы снять фильм «Премия Дарвина» о самых глупых способах умереть. В этом контексте немного терпения к неуклюжей завязке стоит того, когда «Оптимист» оказывается необычайно глубоким размышлением о чувстве вины выжившего, в равной степени посвященным тому, как Эбби открывается Герберту после травмирующего события, и как он открывается ей.  «Если ты расскажешь мне о своем шраме, я расскажу тебе и о своем», - несколько неуверенно обещает Эбби, когда Герберт впервые садится напротив нее, заметив зашитый разрез на ее шее. Как только они начинают общаться, смысл разговора теряется, как и тот факт, что Лэнг кажется слишком молодым для пережившего Холокост, даже несмотря на то, что действие фильма происходит в 2004 году. Обращаясь к тем же миллениалам, которых больше тронул, чем ужаснул, первый поцелуй Хейзел и Гаса на чердаке, где пряталась Анна Франк в фильме «Виноваты звезды», «Оптимист» не принижает серьезность своей темы, но и не считает священными прошлые трактовки этой истории. Тейлор и оператор Александр Суркала снимают сцены, происходящие во время Холокоста, гораздо менее торжественно, чем их предшественники, создавая ощущение, что вина постоянно преследует Герберта (Люк Дэвид Блум в детстве). Его отец (Славко Собин) убежден в том, что Чехословакия не падет под натиском нацистов, и прежде чем он успевает что-либо понять, его жена (Стелла Стокер) начинает пришивать желтые звезды Давида на их одежду.  
Режиссер стремится передать не столько жестокость с помощью дрожащей камеры, сколько шок от пережитого Гербертом, которого еще больше сбивает с толку его собственная способность делать себя незаменимым: собирать капусту для командиров, которые приготовят лучшую квашеную капусту, и оказывать первую помощь там, где, как он знает, у него будет самый легкий доступ к питьевой воде, в то время как остальная часть его семьи, кажется, обречена. И хотя зрители могут испытывать те же чувства, переходя от настоящего к прошлому и обратно, фильм неожиданно резко проводит параллель между масштабным зверством и теми, кто страдал молча, на личном уровне, когда Герберт и Эбби начинают спокойно доверять друг другу, разделяя бремя, которое, как они думали, им придется нести в одиночку.  
В общем стремлении разрушить стереотипы жанра, не столь уж и удивителен факт, что фильм основанный на истории Герберта Хеллера, реального человека, пережившего Холокост и сделавшего важной частью своей жизни работу с молодым поколением, воспринимается как настоящий мягкий шок, когда фильм не только расширяет рамки его истории за пределы его собственной возможности рассказать её, но и явно отдаёт дань его убеждению, что способ установления связи так же важен, как и сама связь.
Николай Лежнев