«Я как пес піду за тобою на край світу…» 

Очередное переосмысление британской классики балансирует на грани безумия. И, если вы сможете отбросить предвзятые представления о том, как следует рассказывать эту историю, то, пожалуй, это самый занимательный фильм сценаристки и режиссера 40-летней Эмиральд Феннелл. Бульварный, провокационный, пропитанный яркими красками и роскошными декорациями, с анахроничными деталями. Но сексуальный, извращенный, дерзкий и глубоко трагичный. Часто балансирующий на грани между глупостью и остроумием, это «Грозовой перевал» для поколения «Бриджертонов», гарантированно вызывающий слезы и воспламеняющий юные сердца. В главных ролях - Джейкоб Элорди, Марго Робби, Хонг Чау, Оуэн Купер, Шазад Латиф, Юэн Митчелл, Элисон Оливер, Мартин Клунес. Хронометраж - 01:45. Бюджет - $80 000 000. Премьера (мир) - 13.02.2026. Премьера (Украина) - 12.02.2026 (Кіноманія). Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: вполне возможно, что вашей первой мыслью при виде Кэтрин (Марго Робби), занимающейся мастурбацией на ветреных болотах Западного Йоркшира, будет: «а ведь Мерл Оберон так не старалась». Это является хорошим показателем того, что откровенно эротическая экранизация классической книги Эмили Бронте, снятая Эмиральд Феннелл, лучше всего воспринимается сама по себе. А не в сравнении с фильмом Уильяма Уайлера 1939 года, в котором Мерл Оберон играла вместе с Лоуренсом Оливье, и тем более не в сравнении с мрачным готическим первоисточником.      
Роман Эмили Бронте 1847 года был экранизирован более 20 раз: на английском языке, а также в международных интерпретациях, действие которых разворачивается во Франции, Японии, Мексике, Индии и на Филиппинах. Над экранизациями работали такие известные режиссёры, как Жак Риветт, Луис Бунюэль и Кидзю Ёсида. Самые нелепые постановки отказались от оригинального места действия, указанного в названии, в пользу залитой солнцем Калифорнии в подростковых романтических фильмах, снятых MTV и Lifetime. Причем последний был перенесен в Малибу и переименован, кхм, в «Грозовой высший класс» (Wuthering HIGH). Да-а, не все произведения английской литературы могут выдержать обработку в стиле «Бестолковых»….
В столкновении экстаза и отчаяния Марго Робби идеально сочетается с Джейкобом Элорди в роли Хитклиффа -подкидыша, найденного на ливерпульских доках и взятого к себе чудаковатым овдовевшим отцом Кэти, мистером Эрншоу (Мартин Клунес) в качестве ее сводного брата. Эта почти братская близость нисколько не мешает бурным желаниям и взаимному опьянению проникать в их игры в позднем детстве, полностью расцветая, когда они вступают во взрослую жизнь. Хотя в манере Кэти - поддразнивать Хитклиффа и проявлять по отношению к нему превосходство, новый фильм, как и многие до него, в значительной степени замалчивает лежащую в его основе токсичность. Эта токсичность делает отношения героев - несмотря на их взаимное притяжение - тревожными. Хотя писательница  Эмили Бронте и скрывала конкретную этническую принадлежность Хитклиффа, она не отличалась тонкостью - в начале персонажи описывают его как «темнокожего цыгана», «дьявола Сатаны» и «маленького ласкара» - термин, используемый для обозначения индийских и юго-восточноазиатских моряков, которые работали на британских торговцев.  
В романе повсюду чувствовалось влияние колониализма и империализма, а также то, что Хитклифф представлен как «дикарь». В период, когда разворачиваются события книги, Ливерпуль был одним из самых оживлённых портов Англии, занимавшихся работорговлей, и есть намёки на то, что у молодого Хитклиффа когда-то мог быть «хозяин». Вопрос о том, является ли творчество Бронте по своей сути расистским или осуждающим расизм, давно является предметом дискуссий.  Те аспекты, которые делают «Грозовой перевал» несколько неприятным текстом для современных читателей, в основном обходятся стороной в новой экранизации, которая заменяет выразительное изображение британского классового неравенства в ее же «Солтберне» более завуалированными аллюзиями. Литературные пуристы могут сказать, что режиссер делает произведение более привлекательным для коммерческого рынка, в отличие, скажем, от грубой, натуралистической версии Андреа Арнольд 2011 года, первой, где на роль Хитклифа был приглашен чернокожий актер.
Но перед нами фильм, выходящий накануне Дня святого Валентина, от крупной студии, и Эмиральд Феннелл («Оскар» за сценарий фильма «Девушка, подающая надежды») не извиняется за любые уступки, которые она делает популярным вкусам. Ее интерпретация романа - это возвышенная история любви, которая стремится произвести на зрителя такое же головокружительное впечатление, как и на Кэти с Хитклиффом. В этом режиссерша поначалу преуспевает, прежде чем ее кино превращается в поучительную историю об отрицании истинных желаний сердца.
Мистер Эрншоу (Мартин Клунес) - человек капризный: то весёлый, то разъярённый, и Кэти в какой-то степени разделяет эту непредсказуемую натуру. «Это будет твой питомец», - говорит ей отец о Хитклиффе, и она сразу же проникается к нему симпатией. Но Кэти также может быть жестоко бесчувственной, особенно по отношению к своей подруге Нелли (Хонг Чау), внебрачной дочери лорда, который заплатил за то, чтобы её спрятали. Именно Хитклифф говорит Кэти: «Я никогда тебя не брошу, что бы ты ни делала». Но эта клятва с таким же успехом могла бы относиться и к Нелли…  
Кэти и Хитклифф попадают под дождь и когда капризный мистер Эрншоу жалуется, что они заставили его ждать в день рождения, Хитклифф берет вину на себя. А Кэти лишь наблюдает сквозь щель в двери, как отец жестоко избивает Хитклиффа, оставляя на его спине неизгладимые шрамы.
Марго Робби прямолинейно раскрывает сложность характера Кэти; ею движут как плотские, так и эмоциональные потребности, и она не чужда удовольствию быть властной, что порой граничит с садизмом. Когда Хитклифф говорит, что готов понести любую взбучку, лишь бы защитить её, едва заметная улыбка на Кэти лице говорит о многом...  
Эмиральд Феннелл точно знает, что делает, создавая привлекательный для мемов кадр с красавцем Джейкобом Элорди без рубашки и в поту, складывающим тюки сена. Этот момент настолько близок к гей-порно с фермерами, что невольно вызывает ухмылку. Кэти, конечно, это замечает, но после того, как её отец проигрывает остатки семейных денег, она начинает обдумывать план спасения. Поначалу она возмущена тем, что их новый сосед, Эдгар Линтон (Шазад Латиф), красивый холостяк, разбогатевший на текстильном бизнесе, не навестил её. Любопытство заставляет её шпионить за ним и его инфантильной подопечной Изабеллой (Элисон Оливер) через окна их величественного дома, Трашкросс-Грейндж. Но, вывихнув лодыжку, Кэти вынуждена шесть недель скрываться у Линтонов. Этого времени более чем достаточно, чтобы Эдгар влюбился в неё, а Кэти оказалась в замешательстве, размышляя о преимуществах мужчины, который не только богат, но и добр.
Если ее метания между сексом и финансовой стабильностью недостаточно ясны, режиссерша включает предельно эротическую сцену. Кэти и Хитклифф смотрят сквозь щели в стенах конюшни, в то время как слуга Эрншоу, Джозеф (Юэн Митчелл), занимается диким сексом со служанкой Зиллой (Эми Морган), используя предметы конской сбруи - стремена, уздечку и хлыст. Это заметное изменение по сравнению с глубоко религиозным Джозефом из романа, даже если он не очень хорошо относится к женщинам.
Когда Хитклифф слышит лишь часть изречений Кэти, обращенных к Нелли, - ту самую неприятную часть, где она говорит о том, что замужество с человеком его класса унизит ее, - он сбегает. Это, по крайней мере, упрощает решение Кэти выйти замуж за Эдгара, который относится к ней как к королевской особе. У нее также появляется новая игрушка в лице Изабеллы. Благодаря остроумной игре Элисон Оливер, она предстает перед нами как типичная чопорная британка, способная быть либо гениальной, либо полной дурочкой. В любом случае, ею можно эффективно манипулировать, когда это необходимо.
Наступает тот момент, когда Хитклифф возвращается, таинственным образом разбогатевший и преобразившийся в джентльмена (восторги двадцатилеток будут просто эпическими) с одним или двумя золотыми зубами. Кэти винит в своем бедственном положении всех, кроме себя и постепенно сходит с ума.
С этой мелодраматической грандиозностью и чрезмерностью либо смиряешься, либо нет. Честно говоря, было весело. Режиссер на смешивает свои литературные влияния - случайно или намеренно - некоторые сцены больше напоминают произведения Джейн Остин или Диккенса. Но, несмотря на все недостатки и достоинства, этот фильм, кажется, точно знает, чего хотят его основные зрители, и преподносит это с интенсивностью бушующего ветра и проливного дождя.
В режиссуре Феннелл нет ничего слишком тонкого или чрезмерно изысканного. Визуальная концепция уходит корнями в ту эпоху, но при этом заигрывает с современностью - от впечатляющей операторской работы Линуса Сандгрена до роскошного дизайна декораций Сьюзи Дэвис и экстравагантных фантастических костюмов Жаклин Дюрран в ослепительно красных и металлических тонах. А музыка Энтони Уиллиса, переплетена с оригинальными песнями вездесущей Чарли xcx.

Крайне дисфункциональный характер центральной романтической линии романа не игнорируется - и Кэти, и Хитклифф совершают предосудительные поступки. Но Феннелл, тем не менее, делает упор на трепетание сердец, вздымающиеся груди и пылающие чресла того, а не столько на мучительную психологию. Все это означает, что ваше удовольствие от фильма может зависеть от вашей любви к роману.
В любом случае, главные герои очаровательны, и между ними искрится химия. Марго Робби стала продюсером этого фильма, а также предыдущих работ Феннелл - «Девушка, подающая надежды» и «Солтберн». Актриса находится в расцвете сил, балансируя на грани между раздражающей безрассудностью и сокрушительным желанием играть «серьезные» роли. Часто она больше похожа на Катерину из «Укрощения строптивой», чем на ту же Кэтрин Эрншоу. Но Джейкоб Элорди, бесспорно, является лучшим актером. Даже показав чудовищность, на которую способен Хитклифф, он все равно показывает нам сломленного сердцееда, которого любовь и безумие толкают в пропасть.
Мартин Клунес, Элисон Оливер и тихий трогательный Шазад Латиф блестяще воплощают своих персонажей, используя как общие, так и детальные мазки. Но, как это часто бывает, именно Хонг Чау затмевает всех в каждой сцене, мастерски используя неподвижность и внимательный взгляд своей героини. Нелли Дин - самая сложная фигура в книге, человек, перед глазами которой разворачивается почти всё действие. Нелли - некоронованная королева ненадёжных рассказчиков в английской литературе, бесстрастная свидетельница-зачинщица центрального катастрофического недоразумения, разрушающего счастье Хитклиффа и Кэти. Интересно, что режиссерка Эмиральд Феннелл всё же заставляет Кэти поговорить с Нелли об этом. В какой-то момент, конечно, всё становится серьёзным, и с экрана на зрителей обрушивается цунами слёз; всё это происходит в бешеном, изнурительном стиле База Лурмана, и фильм начинает напоминать 136-минутный видеоклип на песни Charli xcx из саундтрека…
РЕЗЮМЕ: как и Хитклифф, Нелли Дин навсегда запятнана классовым и расовым клеймом, что порождает неопределенность: основана ли ее преданность Кэти на любви или ненависти. Подобные противоречивые чувства вполне могут отражать реакцию многих людей на новый фильм Эмиральд Феннелл...
подготовил Николай Лежнев