Режиссер Дэниел Дж. Филлипс снял кино об одержимости, которое не выглядит так, будто извиняется за то, что это фильм об одержимости. Уже одно это ставит «Оно. Первое пришествие» впереди большинства жанровых фильмов, которые с трудом пробиваются на фестивалях, отчаянно пытаясь казаться «высококлассным ужастиком», что бы это ни значило в наши дни. «Оно. Первое пришествие» уже получил награду как лучший австралийский полнометражный фильм на фестивале Monster Fest - и вполне заслуженно. В главных ролях - Элизабет Каллен, Джон Харлан Ким, Теренс Кроуфорд, Лука Аста Сарделис, Миа Чаллис, Дэннис Корд, Женевьева Муи, Марк Сатурно, Робин Голдсуорти. Хронометраж - 01:35. Премьера - 20.10.2025 (Аделаидский кинофестиваль AFF). Премьера (мир) - 20.02.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: «Изгоняющий дьявола: Инсомния», предыдущий фильм Дэниела Дж. Филлипса, вышел в 2019 году и вызвал интерес как у зрителей так и у критиков. Тем не менее, режиссер не стал почивать на лаврах и решил разобраться, что действительно важно для фильма ужасов - атмосферу, саспенс или неудобная правда о том, что настоящий ужас часто скрывается под маской власть предержащих.  
Итак, сюжет…. У Элизы (Элизабет Каллен) случаются провалы в памяти. Серьезные. Такие, которые переворачивают всю жизнь и заставляют искать любое решение, которое могло бы их остановить. И тут появляются фундаменталисты-мормоны и их церемония излечения, которая звучит сомнительно даже до того, как вы узнаете, что произойдет дальше. Спойлер: во время ритуала они случайно высвобождают дух ведьмы, и у этой ведьмы есть свои счеты, и она очень заинтересована в том, чтобы использовать Элизу в качестве своего земного сосуда. Совсем не то чудодейственное исцеление, на которое кто-либо надеялся.

Элизабет Каллен проделала исключительную работу, и об этом можно говорить совершенно серьезно. Роли, связанные с одержимостью, требуют особого рода самоотдачи, готовности физически и эмоционально изгибаться таким образом, что это не всегда выглядит выигрышно на экране. Каллен полностью отдается роли, переходя от человеческой хрупкости к чему-то явно нечеловеческому с достаточной убедительностью, чтобы убедительно сыграть даже самые нелепые моменты фильма. Без ее игры все это могло бы превратиться в непреднамеренную комедию. Джон Харлан Ким и Миа Чаллис неплохо справляются со своими ролями второго плана, хотя сценарий относится к ним скорее как к необходимому элементу обстановки, чем к полноценным персонажам. Чувствуется, что в них есть что-то еще, но у Филлипса и соавтора Майка Хардинга, по-видимому, были другие приоритеты.
Операторская работа Майкла Тессари - еще один выдающийся элемент фильма. Он снимает стандартные пространства такими, какими они ощущаются, а не такими, какими выглядят, если можно так выразиться. Угнетающими. Душными. В таких комнатах стены кажутся ближе, чем есть на самом деле. Его выбор освещения создает зоны теней, которые ваш мозг немедленно начинает воспринимать как угрозу, независимо от того, действительно ли там что-то скрывается. Это экономичный подход к кинопроизводству в лучшем смысле этого слова, позволяющий вашему воображению сделать половину работы. Фильм снимался в Южной Австралии, но этого никогда не скажешь. Все кажется намеренно внепространственным, что служит более универсальным темам истории о религиозном контроле и телесной автономии.
Звуковое оформление построено по схожим принципам. Тишина, затем удар. Тишина, затем что-то еще хуже. Слишком много фильмов ужасов принимают постоянный шум за напряжение. В этом же фильме понимают, что моменты перед моментом испуга зачастую важнее самого испуга.
Отдельного упоминания заслуживают практические спецэффекты. Настоящая кровь, настоящие физические действия, настоящие последствия. Кровь служит характеру и теме, а не является зрелищем ради самого зрелища. Это звучит очевидно, но в любом случае, Филлипс демонстрирует завидную сдержанность, понимая, что ужас, основанный на осязаемой реальности, действует сильнее, чем цифровые изыски. Фильм хочет вас встревожить, а не поразить своим бюджетом на спецэффекты….
Что делает фильм Дэниэла Дж. Филлипса достойным обсуждения помимо технических достижений, так это то, как он вплетает институциональную критику в свою сверхъестественную структуру. Проклятие ведьмы работает на двух уровнях. Да, это реальная сверхъестественная угроза. Но оно также служит своего рода историческим эхом, показывая, как насилие в отношении женщин, особенно в религиозном контексте, передается из поколения в поколение. Разные методы, но одна и та же основная динамика.  Фильм не останавливается, чтобы объяснить это, не делает паузу, чтобы убедиться, что вы поняли метафору. Он просто доверяет вам, что вы это заметите.  Но, к сожалению, средняя часть провисает. И это нельзя игнорировать. Режиссер так увлекается медленным нагнетанием напряжения, что забывает о важности динамики. Медленное развитие сюжета - это хорошо. Но практически зависшее - нет. В нескольких сценах кажется, что фильм просто топчется на месте, ожидая разрешения от создателей на переход к следующему этапу. Аналогично страдают и пояснительные отрезки. Чувствуется, что создатели фильма добросовестно ставят галочки напротив пунктов: объяснить это, подсказать то. Это функционально, но не вдохновляет, что очень жаль, учитывая уверенность, с которой снято все остальное.
Концовка кого-то может расстроить. Есть версия фильма, которая завершается более решительно, но есть и версия, которая слишком аккуратно всё расставляет по своим местам и предаёт всё, что было раньше. И Филлипс отказывается от четкого завершения…
РЕЗЮМЕ: Дэниэл Дж. Филлипс - режиссер, за которым стоит следить. Вы покинете кинотеатр с чувством тревоги. Спустя несколько дней фильм все еще будет оказывать на вас влияние, чего не удается большинству историй об одержимости. Иногда это затянувшееся беспокойство важнее, чем мгновенное совершенство. Это как раз один из таких случаев….
Николай Лежнев