«Как поехать в Париж, не выезжая из Флоренции?»
Вышла в прокат итальянская комедия «Увидеть Париж и…» режиссера Леонардо Пьераччони. Удивительно, но на местами симпатичном пустячке лежит тень творчески (как издавна свойственно итальянским ремесленникам) переработанного серьезного кинопроизведения. В главных ролях - Леонардо Пьераччиони, Роби Аркетт, Киара Франчини, Джулия Бевилакуа, Нино Фрассика, Массимо Чеккерини, Джованни Д’Аддарио, Джанкарло Ратти, Массимилиано Галлигани, Джузеппе Гандини. Хронометраж - 01:30. Премьера (Италия) - 18.01.2024. Цифровой релиз - 17.07.2025. Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: финальные титры уверяют, что фильм, несмотря на вопиющую нелепость интриги, основан на реальных событиях. Якобы в 1982 году некие братья, желая скрасить последние дни жизни отца, совершили подвиг изобретательности, который и повторили герои «Увидеть Париж и…». Свежо предание, да верится с трудом, хотя всякое на свете случается. Но «Увидеть Париж и…» вызывает прямые ассоциации с нашумевшей двадцать с лишним лет назад лирико-политической притчей Вольфганга Беккера «Гуд-бай, Ленин» (2003). Мать главного героя, суровая профсоюзная функционерша из ГДР, впадала в кому, увидев арест сына на одной из демонстраций, предшествовавших падению Берлинской стены. Стена рушилась, мама выходила из комы, но любой стресс был для нее категорически противопоказан. А что может быть большим стрессом для ортодоксальной коммунистки, чем крах социализма. Вот и приходилось сыну с подругой имитировать для мамы социализм на семидесяти восьми квадратных метрах жилой площади. То перекладывая продукты из супермаркета в чудом раздобытые упаковки снятых с производства товаров. То записывая для мамы фейковую местную программу «Время» с новостями о тружениках полей, героях мартена и кознях реваншистов. 
«Увидеть Париж и…» по большому счету тот же «Гуд-бай, Ленин», только уцененный до грошового качества, лишенный неподдельной грусти, умеренной злости, незаурядной изобретательности и, что самое главное, социальности оригинала. Уместно подчеркнуть разницу между понятиями «комедия по-итальянски» и «итальянская комедия». Первая из них - великая национальная школа 1960–1970 годов, чаще всего сфокусированная на злоключениях «маленького человека» и всегда ядовито-социальная. Вторая - даже не ошметки этой великой школы, это было бы еще полбеды, а унылые фарсы о маленьких проблемах среднего класса, представители которого то безуспешно лечатся от аэрофобии, то опрометчиво пускаются в турпоход. «Увидеть Париж и…» - еще далеко не худший ее образец. Сочтены дни восьмидесятилетнего профессора социологии Канистраччи (Нино Фрассика, вылитый Леонид Ильич Брежнев): бедняга падает, сраженный третьим инфарктом, во время чтения лекции на тему «Человек и его падение». Одна эта деталь уже задает планку нового итальянского юмора. У профессора дурная репутация хама и эгоиста. Подумать только, он отказывается перевести часть гонорара детскому благотворительному фонду и семьдесят лет назад ни разу не сходил посмотреть, как его сынок играет в футбол. Воистину дьявол в человеческом обличье. Его болезнь сводит его пять лет как не видевшихся детей, не менее эгоистично игнорировавших папу со дня загадочной маминой смерти: какое же итальянское кино без маленького, придурковатого скелета в семейном шкафу. 
Бернардо (Леонардо Пьераччони) - хозяин конноспортивного клуба. Потасканная Джованна (Кьяра Франчини) - манекенщица, коллекционирующая юных любовников. Семейная интеллектуалка Ивана (Джулия Бевилакуа) - инженер, вынужденная нянькаться с троицей рабочих, идиотов себе на уме. В неожиданном порыве они решают реализовать мечту отца: увидеть Париж. Хотя в то, что за всю жизнь профессору из Флоренции такой возможности не выпало, верится с трудом. Папа «остается на балансе» больницы, везти его куда-то - уголовное преступление. Поэтому, благо папа почти ослеп, дом на колесах, арендованный детьми, нарезает круги по сыновьему клубу с краткими вылазками на проселки и остановками то в «Болонье», то в «Альпах», расположенных в шаговой доступности от клуба. 
Все это вяло и пыльно, как тосканские дороги, зато орошено все более и более обильным потоком слез и соплей. Впрочем, заранее понятно, что и папа окажется отнюдь не Карабасом-Барабасом, и у детей сердца не каменные, и вообще все всех любят.
Приятное, но краткое разнообразие вносят в действие лишь эскапады подчиненных Иваны, ангажированных ею для участия в инсценировке. По сценарию они изображают то альпийскую фауну - похотливых горных козлов и медведя, смахивающего на гориллу, - то косноязычных французских таможенников а-ля «жандармы из Сен-Тропе». 
Впрочем, есть на обочине фильма и по соседству с клубом «отвратительная, грязная и злая», как назывался знаменитый фильм (1974) Этторе Сколы, парочка, почти что явившаяся из вселенной «комедии по-итальянски». Мегера-мамаша, имитирующая инвалидность, экс-шлюха, ударившаяся в агрессивный католицизм. И ее великовозрастный сыночек, раскрашивающий деревянные статуэтки и палящий из карабина по главным героям. Тоже своего рода счастливая семья: может, и посчастливее клана Канистраччи будет…(Михаил Трофименков) 
подготовил Николай Лежнев