Продолжение детективного хита, которое выше всяких похвал…

12 декабря на Netflix выходит «Воскрешение покойника» - седьмой фильм Райана Джонсона и третье дело частного сыщика Бенуа Блана в детективной серии «Достать ножи». Рассказываем, как Джонсону удалось снять свою самую совершенную работу и, возможно, лучший фильм года. В главных ролях - Дэниэл Крэйг, Джош О’Коннор, Гленн Клоуз, Джош Бролин, Мила Кунис, Джереми Реннер, Керри Вашингтон, Эндрю Скотт, Кейли Спейни, Томас Хейден Чёрч, Джеффри Райт, Джозеф Гордон-Левитт. Хронометраж - 02:20. Премьера (мир) - 26.11.2025. Цифровой релиз - 12.12.2025 (Netflix). Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: преподобного Джада (Джош О’Коннор) переводят в старую церковь в штате Нью-Йорк, где проповедует монсеньор Джефферсон Уикс (Джош Бролин). Джаду не удаётся найти общий язык с Уиксом и прихожанам. Вскоре, закончив очередную проповедь, монсеньор удаляется в церковные покои, а спустя тридцать секунд его находят мёртвым. Свидетелями произошедшего оказались набожная Марта Делакруа (Гленн Клоуз), доктор Нэт Шарп (Джереми Реннер), адвокат Вера Дрейвен (Керри Вашингтон) и писатель Ли Росс (Эндрю Скот). Расследовать убийство предстоит частному детективу Бенуа Блану (Дэниэл Крэйг)….  
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: «Сценарное дело невыносимое», - усмехается Райан Джонсон со сцены одного из лос-анджелесских показов и признается, что десять месяцев переписывал новое расследование частного сыщика Бенуа Блана (Дэниел Крейг). Сначала подозреваемые не сходились в одной истории, затем шесть разных версий уже самого преступления спорили между собой. Нарастающее давление - в отягчающих обстоятельствах: к третьему фильму за Джонсоном закрепился статус мастера детективного жанра. Его «Достать ножи» стал «Убийством в Восточном экспрессе» и «Смертью на Ниле» нового поколения. А те, кто в ранние годы посмотрел его фантастику «Петля времени», записались в ее фанаты с первого кадра фильма.
Вернемся, впрочем, к десятку блокнотов, которые буквально исписал режиссер, когда придумывал «Покойника». С уверенностью можно сказать, что килограммы бумаги стоили каждого выверта этого сюжета. «Воскрешение покойника» - одновременно умнейший детектив, без преувеличения блестящая психологическая драма и очевидный аргумент в пользу того, что вместе с М.Найтом Шьямаланом, Дэвидом Финчером и Пак Чхан Уком Джонсон как никогда близок к статусу нового Альфреда Хичкока.  
Если «Улика» и сериал «Коломбо» подпитывали первую часть «Достать ножи», а «Последний круиз на яхте „Шейла“» и адаптации «Смерти на Ниле» и «Зла под солнцем» вдохновили на «Стеклянную луковицу», то «Покойника» Джонсон вырастил из традиции «невозможных преступлений». Главный алмаз в этом поджанре - «Три гроба» Джона Диксона Карра, выдающегося, но недооцененного современника Агаты Кристи. Список прочих вдохновителей, от классиков готики типа Эдгара Аллана По до той же Кристи, режиссер демонстративно читает прямо с экрана, словно это список очередного книжного клуба Опры Уинфри. А Гилберта Кита Честертона и его детективы про отца Брауна и вовсе цитирует в фильме.
«Невозможное преступление» всегда начинается одинаково: маленькая закрытая комната, один человек, короткий промежуток времени - и неизбежное убийство. Но прежде чем мы туда попадем: глаза Дэниела Крейга, кипа исписанных листов, теплый камин и… тишина. На целых сорок минут Блан уступает фильм молодому священнику Джаду (Джош О’Коннор из «Претендентов»). За пылкий нрав и удар по носу вышестоящего чина его переводят в крошечный городок на Восточном побережье США (cнимать, правда, Джонсон отправился на родину жанра - в Великобританию). Приходом Джада руководит не менее неприятный монсеньор Уикс (Джош Бролин) - человек, натравливающий паству на ближнего своего. Во время пятничной мессы Уикса, собственно, и убьют в той самой закрытой комнате. Так перед нами и возникает «невозможное убийство» - и по закону жанра на пороге церкви вскоре появится Бенуа Блан.
Однако «Воскрешение покойника», прежде всего, история отца Джада, фильм улыбчивого актера-хамелеона О’Коннора (если бы картину показывали в Каннах, ей бы обязательно после этого аплодировали минут тридцать) и, конечно, самого Джонсона, выросшего в консервативной протестантской семье, но мыслящего либерально и давно от церкви далекого. Все вопросы, мучившие его годами, он разбил на шесть подозреваемых. Каждый из них преклонялся перед Уиксом, но втайне имел с десяток причин его ненавидеть, а значит и мотив.
Это делает детектив почти совершенным, а его психологическую или даже религиозную драму - полной оттенков и нюансов, вылезающих на передний план. Неслучайно появление Блана сопровождается его яростной словесной дуэлью с Джадом.
Джонсон рос в штате Колорадо: там солнце во время дождя появляется и исчезает, словно по щелчку пальцев. В сцене конфронтации он вместе со своим постоянным оператором Стивом Йедлином впервые использует этот «колорадо-прием»: свет в кадре буквально отражает динамику диалогов. Повторят гении этот трюк за фильм несколько раз. Да и остальные части визуальной ткани триквела «Достать ножи» работают не менее четко: показанные через витражи флешбэки, умные внутрикадровые склейки, смелые зумы, которыми на площадке оперировал сам режиссер, и выверенный монтаж -  обратите внимание, например, как и в какой момент фильм заявляет свое название. Иными словами, в управлении зрительским вниманием и саспенсом как его важной составляющей Джонсон действует хирургически точно - превращаясь в современного мастера триллера, поэта готики, и, как ни странно, иронии. Баланс между комедией и практически хоррором у него такой же, как в «Прочь» и «Мы»Джордана Пила, а язык хичкоковских «Птиц» и «Психо» сидит у него в подкорке.
Но давайте забудем о практической киномагии. «Зритель приходит за загадкой, но остается ради персонажей», - напоминает Джонсон. В этом он верен себе всегда, будь то трагедия Леи Органы в «Последних джедаях», путь к человечности наемника из «Петли времени» или поиск веры отцом Джадом. В «Покойнике» есть сцена - торжество режиссерской манипуляции, - когда Джад, увлекшись расследованием, получает звонок и за последующие десять минут его жизнь рушится так стремительно, что он оказывается вынужден буквально заново изобрести себя на наших глазах, как и мы сами, получившие здесь не только детектив, но и приглашение на мессу, где вместо проповеди задают вопросы, не чтобы подчинить, а чтобы начать дискуссию. С этим же пригласительным билетом вы войдете и на сеанс, пожалуй, лучшего фильма года, вашего нового любимого кино, удовольствие от которого хочется испытать не один раз….(Дмитрий Барченков).
подготовил Николай Лежнев