«Наследник» - как сделать бессмысленный ремейк…

«Наследник» - это чёрная комедия-триллер режиссера и сценариста Джона Паттона Форда, снятая по мотивам британского фильма 1949 года «Добрые сердца и короны» Роберта Хеймера. В главных ролях - Глен Пауэлл, Маргарет Куолли, Эд Харрис, Тофер Грейс, Джессика Хенвик, Зак Вудс, Билл Кэмп, Джеймс Фрешвилл, Рафф Лоу, Лулу Тейлор, Андре Джейкобс, Нелл Уильямс. Хронометраж - 01:45. Бюджет . $15 000 000. Премьера (США) - 20.02.2026. Премьера (мир) - 13.03.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: роскошные особняки, частные самолёты и даже собственные острова - состояние клана Редфеллоу исчисляется миллиардами. Всё это мечтает унаследовать Беккет (Глен Пауэлл), хоть глава рода и отрёкся от него ещё до его рождения. Однако на пути к заветной жизни стоят семь избалованных богачей. Чтобы ускорить свою очередь на наследство, Беккету придётся «спилить» несколько ветвей семейного древа. И сделать это так дерзко и изобретательно, чтобы избежать наказания за убийства…. 
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: за появлением фильма «Наследник» стоит солидная, хотя и бездушная, идея, которая, как можно представить, вызовет восторженные возгласы в конференц-зале Лос-Анджелеса. У нас есть интеллектуальная собственность (любимая комедия студии Ealing «Добрые сердца и короны»), сценарий из «Черного списка» (первоначально называвшийся «Ротшильд» в 2014 году), актёр, находящийся на пике популярности (вездесущий Глен Пауэлл), актриса, находящаяся на пике популярности (столь же вездесущая Маргарет Куолли), актуальный тренд («съешь богатых»), независимая компания, превратившаяся в бренд, продающий мерч (A24), и кинорежиссёр, недавно прославившийся своим нашумевшим дебютом (Джон Паттон Форд - «Преступница Эмили»). Если бы ChatGPT создавала сервис искусственного интеллекта для руководителей студий, все они дали бы этому проекту зелёный свет.  
Но когда дело доходит до реального мира, мира проницательности и вкуса, это произведение вызывает целый ряд тревожных вопросов. Сможет ли Пауэлл убедительно сыграть зарождающегося психопата-убийцу? Не пора ли перестать полагаться на «Черный список» как на критерий качества? Не наступила ли усталость от «унижения богатых»? И, самое главное, зачем вообще пытаться переснять почти идеальную классику?
По истечении 110 минут можно дать сразу несколько ответов: нет, да, на 100%, и понятия не имею. После достаточного времени на размышления, этот фильм вызывает ощущения сродни наблюдению за тем, как кто-то пытается зажечь спичку, когда вся коробка мокрая. Режиссер хочет, чтобы его релиз был дерзким и стильным, и хотя в этом определенно чувствуется стиль (за исключением Кейптауна, который неубедительно заменяет Нью-Йорк), здесь нет искры, нет дыхания, которое не было бы позаимствовано откуда-то ещё.
Оригинальный фильм 1949 года, одна из самых восхитительно мрачных комедий всех времен, одновременно очень характерен для своего времени (включая нелепое использование расистской детской песенки) и по своему сюжету выглядит картиной не подвластной времени. История о несправедливо проигнорированном человеке, пробивающемся сквозь свою родословную, чтобы получить наследство, остается такой же мрачно притягательной, как и прежде. Перед нами захватывающая игра в «притяжение-отталкивание», в которой главный герой меняет позицию сочувствия на положение чудовища. Ранее сообщалось, что ремейк был не более как «вдохновлен» оригиналом, но это явный ремейк, многие моменты которого остались почти идентичными, просто искусно перенесенными в новую эпоху.
Луис теперь стал Беккетом - его мать отвергла настойчивое предложение богатой семьи сделать аборт, когда она оказалась молодой, незамужней и беременной. Ее выбросили из роскошной жизни (она переехала в Нью-Джерси), и она стала матерью-одиночкой, испытывающей финансовые трудности. Но когда она умирает много лет спустя, Беккет становится молодым сиротой, вынужденным попасть в систему опеки. Еще через несколько лет, он работает низкооплачиваемым работником розничной торговли и разрабатывает план, чтобы получить то, что ему по праву принадлежит.
Путь к вершине пищевой цепочки похож, но с некоторыми современными изменениями - лодка превратилась в яхту, деревенский фотограф - в невыносимого бруклинского художника, священник - в броского проповедника-блогера, - но все грани сглажены. Здесь нет ничего, что хотя бы отдаленно напоминало бы едкую злобу Луиса по поводу смерти младенцев-близнецов от дифтерии в гораздо более холодном оригинале. В наше время Джон Паттон Форд делает жертв Беккета еще более ужасными и заслуживающими любого насилия, которое им выпадет (возможно, мудро, что никто здесь не пытался повторить поразительный ход Алека Гиннесса, взявшего на себя роли всех восьми жертв, вместо этого их играют такие актеры, как Тофер Грейс и Эд Харрис, который просто затмевает всех остальных).  
Гленн Пауэлл, с его преувеличенными чертами персонажа из комиксов, играет своего рода диснеевского героя, совершенно лишенного какой-либо настоящей мрачности, скорее гладкого, чем скользкого, заменяющего язвительность сарказмом (его игра все больше рискует скатиться в пресловутую территорию Райана Рейнольдса). В роли его подруги детства, ставшей теперь врагом, Маргарет Куолли, безусловно, более остра (вполне можно представить, как она быстро расправляется с Пауэллом в поединке на ножах), но в ее отношениях с все более подозрительной хипстершей в исполнении Джессики Хенвик нет ни химии, ни серьезной интриги. Режиссер слишком уж стремится встать на сторону Беккета, изображенного как человек, просто пытающийся выжить в море, кишащем змеями, и поэтому любой интерес, который мог бы возникнуть у нас к наблюдению за тем, как кто-то с радостью обнаруживает свою психопатическую склонность к убийствам, быстро испаряется (Джон Паттон Форд гораздо лучше показал криминальное перерождение Обри Плазы в своем предыдущем фильме «Преступница Эмили» - на самом деле Плаза была бы гораздо более подходящей главной героиней здесь).
Обновление такой истории, действие которой происходит в начале 1900-х годов, означает, что любые уловки, которые Луис мог использовать тогда, в основном невозможны сейчас, с ДНК и камерами видеонаблюдения, и Джон Паттон Форд изо всех сил пытается неуклюже объяснить происходящее, превращая элегантную криминальную комедию в нечто гораздо более неуклюжее. Здесь также нет настоящей сатиры (богатые люди, оказывается, плохие, вы не знали?), и на этом этапе цикла «богатые пожирают друг друга» просто хочется, чтобы это закончилось. Забудьте о вендетте, Джон Паттон Форд вместо этого устроил настоящий бардак….
Николай Лежнев