Высокий седой мужчина с удочкой…
Не каждый в преклонном возрасте может быть Клинтом Иствудом. В фильме «Человек, который видел медведя, который видел человека» 91-летний французский режиссер и актер Пьер Ришар представляет комедию, которая временами смешная, временами довольно несуразная, но в конечном счете, просто банальная. Для поклонников Ришара это может быть приятным времяпрепровождением, но для всех остальных это фильм, которого никто не ждал. В главных ролях - Пьер Ришар, Тими-Джой Марбо, Гюстав Керверн, Софи Барберо, Патрик Лигарде, Винисиус Дос Сантос Лажье, Милен Варей, Жан-Клод Бодракко, Анни Дюпере, Луи-До де Ланкесэ. Хронометраж - 01:28. Премьера - 25.05.2025 (Каннский кинофестиваль). Премьера (мир) - 25.09.2025. Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: подросток Мишель (Тими-Джой Марбо) страдает синдромом Аспергера и должен был бы сосредоточиться на поиске работы или сотрудничать со своим отцом-мелким преступником. Вместо этого он предпочитает рыбачить со старым отшельником Грегуаром (Пьер Ришар). Грегуар живет в ветхом домике у моря. И никто в деревне не знает, что Грегуар раньше был генеральным директором крупной корпорации, прежде чем внезапно ушел на пенсию. Прошлое настигает Грегуара, когда приезжает его сын Христос (Луи-До де Ланкесэ). Христос и его сестра разорили бизнес, и теперь ему нужна подпись отца, чтобы продать огромное семейное имение. Вскоре после этого к Грегуару приезжает еще один неожиданный гость: из цирка сбежал медведь и бродит теперь по окрестностям. Вместо того чтобы связаться с полицией, которая уже ищет зверя, Грегуар и Мишель решают отпустить животное на свободу…
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: Пьер Ришар остается одной из тех звезд, чье присутствие определяет целую эпоху. Символ физической и бурлескной комедии, практически исчезнувшей из современного кинематографа, он прошел через 1970-е и 1980-е годы как эталонный «неуклюжий неудачник» - фигура, сформировавшая его кинематографический образ и покорившая сердца зрителей по всему миру. Сегодня, в возрасте 91 года, каждое новое появление несет в себе эмоциональную тяжесть увядания, нечто редкое и ценное. В фильме «Человек, который видел медведя, который видел человека» Ришар смягчает классические черты своего образа - столь заметные, например, в «Высоком блондине в одном черном ботинке туфлях» (1972) - и предлагает нечто совершенно иное: нежную, почти созерцательную комедию. 
Пьер Ришар возвращается с новым фильмом - своей первой режиссерской работой за 27 лет. Учитывая, как изменился юмор за последние 50 лет, вполне можно задаться вопросом: будет ли юмор Ришара актуален в 2025 году? Что ж, фильм не так уж плох. Тем более, что в столь преклонном чего ему бояться? И он увлеченно играет с невероятными ситуациями – играя вместе с медведем, создавая юмор из похоронных обрядов, исследуя спонтанность аутизма без стереотипных упрощений, преувеличивая то тут, то там – всегда сохраняя нежную заботу. И все же он спотыкается на некоторых довольно проблемных моментах. Например, сегодня к проблемам психических заболеваний, таких как синдром Аспергера, требуется большая чуткость. А фильму этой чуткости не хватает. И сюжет в начале довольно запутанный. Однако, как только затянутое начало проходит, он превращается в вполне приемлемую комедию, которая оказывается достаточно смешной. Некоторые моменты, например, мечты Грегуара, довольно бессмысленны, но всё же вызывают улыбку. Режиссёр, играет главную роль и демонстрирует завидную физическую форму для своего возраста и, частично, воссоздаёт магию своих ранних ролей. 
В остальном фильм в первую очередь воспевает природу, включая историю сбежавшего медведя. Однако несколько иронично, что съемочная группа использовала настоящего имявно дрессированного медведя вместо созданного с помощью компьютерной графики, в то время как посыл фильма пропагандирует прямо противоположное: предоставление животным свободы. Но такие противоречия придется принять любому, кто хочет снова увидеть французскую кинолегенду в действии.
РЕЗЮМЕ: фильм «Человек, который видел медведя, который видел человека» может разочаровать тех, кто ожидает возвращения к классическому стилю Пьера Ришара его золотых лет. Здесь сновидческое и драматичное говорят громче любой запланированной шутки. Но в этом сочетании есть что-то по-настоящему трогательное: ощущение, что мы видим, как художник предлагает свой кинематограф как последний жест нежности. Здесь нет ничего грандиозного - и фильм не претендует на это - это скорее простой эксперимент, движимый скромным обаянием….
Николай Лежнев