Острая драма о тюрьме для несовершеннолетних с участием Стивена Грэма - непростое зрелище, пронизанное уязвимостью, душевностью и надеждой…

В проникновенном и порой чересчур серьезном фильме актера Эшли Уолтерса (сериал «Главарь») угроза от «дедов» и идеалистическое представление об искуплении соседствуют друг с другом. В главных ролях - Тат Ньюот, Владислав Балюк, Секоу Диаби, Райан Дин, Стивен Грэм, Шэрон Дункан-Брюстер. Хронометраж  - 01:30. Премьера - 14.02.2026 (Берлинский кинофестиваль). Премьера (мир) - 30.10.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10

ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: переосмыслить жанр тюремного фильма непросто, учитывая регулярность, с которой большинство крупнейших мировых киноиндустрий их выпускают. Но время от времени появляется картина, которая придерживается основной структуры жанра, отбрасывая шаблонные элементы и наполняя его глубоким психологическим анализом, непредсказуемой динамикой персонажей и неожиданной интимностью - наряду с шокирующим насилием. Взрывной фильм Дэвида Маккензи «От звонка до звонка» (2013) - относительно недавний пример, который приходит на ум.
«Анимол», дебютный полнометражный фильм актера Эшли Уолтерса, не может сравниться с шекспировской мощью драмы 2013 года. Но в нем есть сила, ярость, почти невыносимое напряжение и нотка нежности, которые позволяют отнести его к той же категории. Фильм также разделяет с «От звонка до звонка» тему ЛГБТ-сообщества, которую лучше здесь не описывать подробно, лишь отметив, что она приятно неожиданна, показана с сочувствием и представлена ​​в серых, а не в черно-белых тонах. Впечатляющий молодой актерский состав, состоящий в основном из малоизвестных лиц, - еще один плюс.  
В первой же сцене Эшли Уолтерс и сценарист Ник Лав демонстрируют свое мастерство в использовании сюжетной экономии. На черном экране слышна потасовка, указывающая на, по-видимому, ограбление, которое заканчивается плачевно для банды и приводит к импульсивному и гораздо более серьезному преступлению. Трой (Тат Нюот) прибывает в центр содержания несовершеннолетних правонарушителей на северо-востоке Англии. Его лицо выражает либо каменное молчание, либо ужас, подобный испуганному оленю перед фарами автомобиля. Он высокий, крепкого телосложения, но в нем чувствуется неуверенность мальчишки, от которой ему придется быстро избавиться. Помещенный в камеру предварительного заключения перед оформлением документов, он начинает робкий разговор с Кристианом (Владислав Балюк), худощавым польским парнем, который, кажется, благодарен за предложение. Но настроение резко меняется, когда входит Дион (Секу Диаби), давая понять, что он здесь как дома, и не теряя времени, решает, кто из новичков станет его рабом. Трой получает эту нежеланную честь, которая сопровождается унизительным заданием, из-за которого его могут заклеймить как проблемного человека еще до того, как он наденет тюремную робу. В мгновение ока, когда инстинкт подсказывает мгновенную преданность, Крис отвлекает внимание, позволяя Трою избежать наказания за его нежелательное нарушение, и, по крайней мере, на время, завоевывает расположение Диона.
Любые иллюзии о том, что исправительное учреждение для несовершеннолетних правонарушителей будет сильно отличаться от тюрьмы строгого режима для взрослых, быстро развеиваются. Один только шум, постоянные крики, драки и лязг металла, говорят о том, что это отвратительный котел неразбавленного тестостерона и враждебности, готовый в любой момент выплеснуться наружу.
Знакомство Троя с этим местом осложняется появлением его сокамерника, Мейсона (Райан Дин), угрожающего типажа, похожего на Шиа ЛаБефа, с множеством татуировок на лице. Мейсон встречает его довольно цивилизованно, но в Мейсоне слишком много нервной энергии, чтобы ему можно было доверять. И, конечно же, он неожиданно затевает драку в столовой с Крисом, угрожая охранникам ножом, когда те разнимают драку. Тут на помощь приходит сотрудник службы по вопросам образования Клейпол (Стивен Грэм), который пытается разрядить ситуацию. Клейпол быстро замечает, когда Трой начинает выполнять задания для Диона, и достаточно проницателен, чтобы понять, что новый заключенный делает это не по собственной воле. Из досье Троя Клейпол узнает, что тот находился в детском доме, и сообщает ему, что его отчужденная мать, Джой (Шэрон Дункан Брюстер), запросила право на свидания. Она бывшая наркоманка, совершившая серьёзные ошибки, когда Трой был ещё ребёнком, поэтому, несмотря на заверения, что она не употребляет наркотики уже год, он не хочет иметь с ней ничего общего. Но она не сдаётся, что приводит к нескольким трогательным сценам, которые практически всегда выглядят нестандартно. Джой также является желанным ярким лучом света из внешнего мира, с её крутыми татуировками и пирсингом, замысловатой причёской из косичек и сексуальными, блестящими нарядами.  
Первый визит заканчивается неудачей, и Трой настолько расстроен, что теряет самообладание в комнате отдыха, причиняя Мейсону боль сломанным бильярдным кием во время его очередного наезда на Криса. После выхода из изоляции ему предстоит опасаться двух опасных бандитов - Мейсона, который явно будет жаждать мести, и хитрого манипулятора Диона, который продолжает искать способы держать Троя под своим контролем. Он поручает Трою забирать грузы наркотиков, сбрасываемые дронами во дворе тюрьмы, что ему удаётся сделать с помощью Криса. Несмотря на суеверные предрассудки Диона о «цыганских» проклятиях, Трой убеждает его взять Криса в свою команду. Они оба начинают проводить время в камере Диона, которая похожа на кабинет в угловом офисе - отчасти наркопритон, отчасти бойцовский клуб. Охранников, по-видимому, подкупают, чтобы они закрывали на это глаза.
Стремясь превратить его в убийцу, Дион дает Трою бритву, чтобы тот использовал ее против Мейсона. Что приводит затем к неприятной ситуации, в которой дружба Троя и Крис используется против них ради развлечения компании друзей Диона. Еще более ужасающим оказывается то, что они позже устроили Крису после того, как Троя грубо отстранили от дел. Сценарий фильма сосредоточен на нестабильности тюремной жизни и множестве способов, которыми она может развратить или сломить людей, когда хулиганы укрепляют свою власть, подчиняя себе более слабых и менее опытных заключенных. Попадание под опеку влиятельного и могущественного головореза может дать временную уверенность. Но любая защита может испариться, поскольку они так же легко могут потерять расположение по прихоти, руководствуясь лишь желанием причинить боль и унизить.
Один из самых печальных аспектов фильма «Анимол» (орфографическая ошибка, высеченная на стене одиночной камеры) - это изменение взгляда Троя: от настороженного и наблюдательного до постоянно напряженного, его глаза почти непроизвольно мечутся во все стороны, пытаясь заметить угрозу. Тат Нюот (сериал «Стив» на Netflix с Киллианом Мерфи, фильм «Долгая прогулка») глубоко проникает в душу зрителей, демонстрируя трогательную игру, в основном внутреннюю, но время от времени не в силах сдержать свои переменчивые эмоции. Актер - превосходный инструмент для исследования режиссером борьбы за идентичность изгоев, у которых практически нет образцов для подражания в вопросах чернокожей мужественности и маскулинности, не говоря уже о сексуальности.
Тат Нюот также прекрасно дополняет великолепного Владислава Балюка в роли Криса, чье неугасимое чувство юмора и легкость говорят о том, что тяжелая жизнь, полная несправедливости и агрессии, для него не новость. Укрепление связи между Троем и Крисом обнадеживает, даже если оно неизбежно становится душераздирающим, когда их связь используется против них в интересах Мейсона. Есть несколько сомнительных решений, например, кошмар Троя, который визуально склоняется к чрезмерно драматизированному клише. А также «семинар по стыду» Клейпола как катарсический момент, даже если Грэм наделяет персонажа достаточной теплотой, спокойствием, терпением и мягкой властностью, чтобы убедить кого угодно..В целом, это очень уверенный дебют с цельным сюжетом и умением создавать характеры, мастерски выверенным чувством страха, перемежающимся всплесками ужасающего насилия, и впечатляющим визуальным оформлением. Оператор Таша Бэк снимает унылую обстановку учреждения с удивительной кинематографической живостью, смягчая привычные болезненно-зеленые тона и клаустрофобные пространства теплым освещением и эмоционально насыщенными красными оттенками. Частое использование крупных планов великолепно. Фильм мрачный и большую часть времени пронизан отчаянием, но при этом оставляет место для надежды, понимания и прощения. И самое главное, он никогда не бывает банальным, всегда захватывает, а актерская игра всех участников убедительна. Если актер Эшли Уолтерс решит навсегда сменить профессию и заняться режиссурой, похоже, у него есть все необходимое…

 подготовил Николай Лежнев