Закулисье реалити от студии А24…
Студия А24 продолжает фестивальную экспансию на мировой арене: в Венеции показали не байопик, но что-то около, Криса Хэнсэна - ведущего и идейного вдохновителя сегмента шоу Dateline «Поймать хищника». Хит канала NBC в середине нулевых набирал рейтинги с бешеной скоростью и в конце концов занял самый желанный спот любого телевизионщика - прайм-тайм. С переменами в сетке вещания режиссер-документалист Ланс Оппенгейм и начинает раскручивать веретено успеха, стремясь вывернуть наизнанку шоу, зажатое между полюсов преступления и наказания. В главных ролях - Роберт Паттинсон, Анна Фэрис, Мэттью Мехер, Шон Бриджерс, Фиби Бриджерс, Джессика Блэкмор, Боб Эри, Майк Харкинс, Дэн Маттеуччи, Сью-Линн Ансари, Джакван Монро-Хендерсон, Лэйси Довер. Хронометраж - 01:45. Премьера - 05.09.2026 (Венецианский кинофестиваль). Премьера (мир) - 25.09.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: причастность к социальной справедливости хорошо продается, и заставляет людей почувствовать себя лучше - ведь где-то беда должна была случиться, но не случилась. Крис Хэнсэн и его команда устроили беспрецедентную охоту на мужчин, проявляющих неподобающий интерес к подросткам: члены команды искали в Сети юзеров, вступающих в переписки с несовершеннолетними мальчиками и девочками, поддерживали общение и договаривались о личной встрече с перспективой половых контактов. Вместо детей на площадке появлялись подготовленные наживки - юно выглядящие актеры или волонтеры, которые яро демонстрировали заинтересованность в продолжении близкого знакомства. В ключевой момент Хэнсэн выходил с хладнокровной обвинительной речью и зачитывал цитаты из скабрезных переписок самым драматичным образом. Когда пойманный с поличным начинал молить о прощении и раскаянии, его отпускали, но за дверью ждали сотрудники полиции, готовые конвоировать обвиняемого в отдел. 
С кухонного задержания, снятого на множество скрытых камер, «Прайм-тайм» и начинается: хит Ферги "London Bridge" и выкрученный контрастный цветокор с грязными желтым и зеленым уносят на 20 лет назад. Первого попавшегося в объективы сыграл Тони Револори из «Отеля «Гранд Будапешт»», самого Хэнсэна - Роберт Паттинсон, а подставную девчонку - певица Фиби Бриджес. Студия А24 продолжает игру в интертекстуальность и щедро фарширует фильм поп-культурными посланиями, работающими на моментальное узнавание: нулевые вернулись, а значит заглянет на пару сцен и королева «Очень страшного кино» Анна Фэрис. Кадром правят (псевдо)ностальгическая патина и броское визуальное решение, где каждая примета больше работает не на драматургию, а на чувства миллениалов, которые пойдут в кинотеатры. Вся эта атрибутика уже считывается как часть промо-компании, но все равно закономерно подкупает, и показывает как Оппенгейм бодро работает с переходом между документалистикой (он снял «Что-то вроде рая» и «Мир спермы») и художественным кино - и на уровне визуального кода, и идейного наполнения.
Постепенно реалити-шоу о поимке преступников и поисках правосудия разжигает аппетиты создателей, перемещаясь в постановочную плоскость, где требуется повышать ставки сценарно и готовить плот-твисты: допустим, искать не мелкокалиберных извращенцев, а людей у власти и больших шишек, и выстраивать куда более изощренный рисунок преследования. Монологи Хэнсэна становятся похожи на результат работы театрального драматурга, а новенькому на площадке (Скайлер Гизондо) обещают чуть ли не «Эмми» за роль потенциальной жертвы. Граница между криминальной журналистикой, первобытной охотой и постановочным триллером занимает «Прайм-тайм» куда больше чем конкретные люди, вовлеченные в индустрию развлечений. Оппенгейм вроде бы собирается препарировать фигуру самого Хэнсэна - статного мужчины, внушающего трепет даже тем, кого обвинить не в чем. С него и началась работа над проектом: жена Ланса подарила ему на день рождения поздравление от ведущего, в котором тот от радостного повода быстро перешел к перечислению своих грядущих проектов.
Роберт Паттинсон, который в этом году мечется от одной премьеры к другой («Вот это драма!», «Одиссея») с азартом и жадностью вгрызается в образ мистера в костюме - по большей части медийный, символ правосудия, который будет преследовать в кошмарах каждого, кто вздумает преступить закон. Но в картонном рыцаре справедливости с гипертрофированным джентльменским достоинством не обнаруживается многогранный человек с профессиональным чутьем - величайший шоумен, но не более. Хэнсэн Паттинсона, если не вовсе карикатурный монстр с ТВ, то максимально отталкивающий начальник, который самостоятельно создает новые законы телевидения. Пока он пишет правила, механизм заставляют работать сотрудники, в первую очередь продюсерка Линн Келлер, блестяще сыгранная Меритт Уивер. Но никто не стремится выступить моральным камертоном процесса - погоня за справедливостью превращается в погоню за рейтингами над чем Оппенгейм и выбирает зло иронизировать. Машина производства адреналинового развлечения, разумеется, приведет к настоящей трагедии, а чувство вины уйдет на дно болота серой зоны и не потревожит победителей.
Буквально в прошлом году вышел документальный фильм «Хищники», который был показан на «Санденсе» - о том как команда журналистов превратилась в охотников, жаждущих расправы на плахе национального телевидения. Но автор ленты Дэвид Осит чуть смелее ставит неудобные вопросы и задает контекст, показывая как метод Хэнсэна обрел последователей уже после закрытия шоу. Оппенгейм и Паттинсон будто облегчают себе задачу, выдавая готовое (о)суждение, пускай сатиру - впрочем, как и Дэнни Бойл в «Чернилах», открывших Венецианский конкурс в этом году. 
Если так называемым хищникам не отказано в минимальном сочувствии или хотя бы артикуляции проблемы, то Хэнсэн и мальчик-наживка показаны амбициозными дельцами с аморальными тягой к самоутверждению и напускной маскулинностью: оба трусят в момент, когда все идет не по сценарию. И есть в этом какое-то упрощение, будто чит-код превосходства…(Настасья Горбачевская)
подготовил Николай Лежнев