Кино из Саудовской Аравии с бюджетом 150 000 000 миллионов…
Премьера фильма «Воин пустыни» состоялась на Цюрихском кинофестивале после долгого пути к экрану, который оказался таким же тернистым, как и места съемок. Фильм был снят ещё в 2021 году на фоне впечатляющих горных пейзажей провинции Табук в Саудовской Аравии и использует каждую крупицу засушливой, кинематографической красоты пустыни. Однако слабым местом фильма является неспособность придать глубину и человечность довольно слабо проработанным персонажам. Кроме того, возникает сложный вопрос исследования арабской истории (фильм основан на реальных событиях) с использованием преимущественно неарабского актерского состава и съемочной группы. Режиссер Руперт Уайатт, вероятно, надеялся, что эта роскошная постановка с впечатляющими боевыми сценами и сильной женщиной-лидером сможет найти отклик у зрителей, которым понравился фильм «Женщина-король» с Виолой Дэвис. В главных ролях - Аийша Харт, Бен Кингсли, Шарлто Копли, Энтони Маки, Геза Рёриг, Нуман Аджар, Гассан Массуд, Набил Элухаби, Сами Буажила, Рэмси Фарагалла, Саид Бумазуге, Хаким Джома, Ламис Аммар. Хронометраж - 01:55. Бюджет - $150 000 000. Премьера - 25.09.2025 (Кинофестиваль в Цюрихе). Премьера (мир) - 24.04.2026. Оценка www.kino-nik.com 6/10
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: фильм режиссера Руперта Уайатта («Восстание планеты обезьян») выделяется поразительной операторской работой, хотя и довольно заурядный по сюжету. Он начинается 1500 лет назад, когда император Кисра II (Бен Кингсли) приказывает своим подданным отдать дочерей ему в наложницы. В их число входит принцесса Хинд (Айша Харт), которая скрывалась в отдаленной пустыне со своим отцом, королем Нуманом (Гассан Массуд). Захватывающие погони на верблюдах и лошадях начинаются, когда кровожадный слуга императора, Джалабзин (Шарлто Копли) выходит на след Хинд. Безымянный бандит (Энтони Маки) соглашается помочь ей и королю Нуману добраться до безопасного места в обмен на золото. Отец и дочь находят убежище у народа Шайбани благодаря их правителю Хани (Сами Буажила), но в конце концов Хинд приходится взять свою судьбу в свои руки. Вместо того чтобы бежать вечно, она решает противостоять армии императора. Сначала неохотно, другие племена - обычно враждующие друг с другом - присоединяются к ней, чтобы победить общего врага…
Умелое использование режиссером абсолютной тишины для усиления напряженных моментов перед началом сражений - эффективный прием, который, без использования замедленной съемки, создает ощущение иного течения времени, заставляя зрителя остро осознавать, что может произойти. Когда звук возвращается и начинается насилие, сцены приобретают еще большую динамику.
Наиболее захватывающие моменты фильма «Воин пустыни» достигаются благодаря импрессионистским кадрам оператора Гильермо Гарсы. Будь то силуэт упавшей лошади на фоне заходящего солнца или крупные планы рук, занимающихся своим ремеслом людей. На фоне кинематографичного пустынного пейзажа с его монохромными песками и редкими возвышенностями, вдохновенные образы Гарсы, часто фокусирующиеся на чувственных переживаниях, придают фильму притягательную земную атмосферу. Некоторые из этих фрагментов служат для монтажа, переплетая подготовку племен к самообороне с подготовкой Джалабзина к нападению. Даже если этот прием становится повторяющимся, он говорит о желании привнести определенную визуальную динамику.
Убедительно изображая женщину, которая восстанавливает свое достоинство в стремлении пойти по стопам отца, Аийша Харт (сериал «По долгу службы») демонстрирует непостижимую жертвенность, сочетая царственную уверенность с беспокойством человека, постоянно находящегося в режиме выживания. Но именно Сами Буажила (блеснувший в драме «Сын»), предстает в образе стойкого лидера, Хани, разрывающегося между желанием прислушаться к требованиям своего народа и необходимостью вести себя достойно по отношению к чужакам. Остальной актерский состав в основном остается в том же драматическом регистре, что и более заметные персонажи, за исключением нескольких, которые создают яркие, экстравагантные образы, а именно некоторых глав племен, объединившихся в один батальон. Фильму идет на пользу то, что повествование не скатывается в пустой мистицизм, сновидения или флэшбеки. Учитывая, насколько тяжеловесными часто бывают подобные истории, сдержанность, которую демонстрируют авторы, заслуживает похвалы. Тем не менее, банальные рассуждения о чести и храбрости преобладают над феминистскими подтекстами, к которым, возможно, стремился Руперт Уайатт. Избегание полноценного романа между Хинд и недоверчивым бандитом в исполнении Маки помогает отвлечь сюжет от более традиционных изображений отношений между мужчиной и женщиной в таких критических ситуациях. В какой-то момент их связь строится на заботе об осиротевшем мальчике, который решил последовать за Хинд раньше всех и который восхищается мужественным преступником, которого сыграл звезда Marvel Энтони Маки.
Но даже вступая в должность королевы и успешно объединяя разрозненные племена, главная героиня не достигает полной автономии. Ее успех - это результат жертвы, а не самореализации. Возможно, в данном контексте нельзя слишком многого от неё требовать, однако эти качества лучше представлены в роли второстепенного персонажа, например, женщины, исчезнувшей из-за высказывания своего мнения (Ламис Аммар), или в ярком эпилоге, намекающем на то, что другая женщина в покоях императора могла сыграть важную роль в свержении правителя - ее история вполне могла бы стать основой для отдельного фильма.
В английском языке Desert Warrior - гендерно-нейтральный термин; не совсем ясно, относится ли он к мужчине или женщине. Когда в 2020 году началась разработка фильма, полностью финансируемого саудовскими деньгами, первоначальный сценарий, как сообщается, был сосредоточен на безымянном воине в исполнении Энтони Маки. Однако более поздние версии сценария изменили фокус, превратив принцессу Хинд в эмансипированную фигуру, объединяющую племена.
«Воин пустыни» достигает своего впечатляющего эпического масштаба, когда позволяет себе вольности в отношении исторической достоверности, углубляясь в области фэнтези и мифологии. Например, краткое появление Бена Кингсли в роли садистского сасанидского царя, восседающего на троне в столице Ктесифоне и отдающего приказ о жестокой казни, может показаться сценой из «Безумного Макса»! То же самое можно сказать и о многочисленных отсылках к классике, начиная от «Однажды на Диком Западе» и заканчивая «Лоуренсом Аравийским», а также о появлении Шарлто Копли («Район №9»), который привносит столь необходимую долю китча в происходящее в роли жестокого наемника в сопровождении спутников с шотландским (!) акцентом…
РЕЗЮМЕ: превосходная постановка «Воина пустыни» (он выглядит как зрелище голливудского уровня), заслуживает похвалы. И все же, несмотря на отдельные проблески мастерства, фильм в целом оказывается слишком предсказуемым.
Николай Лежнев